記者 鄭 娜

　　上元燈火點亮夜空，翩翩舞者仰望祈愿……元宵節(jié)期間，以國家一級文物“五星出東方利中國”漢代織錦護臂為題材創(chuàng)作的舞劇《五星出東方》，登陸河南衛(wèi)視、嗶哩嗶哩多臺元宵晚會，“錦繡舞”“燈舞”等舞段火爆出圈，引發(fā)全網(wǎng)熱議。

　　這部舞劇是如何鍛造出來的，具有哪些藝術特色？在文物題材創(chuàng)作上，這部劇帶來了哪些值得借鑒的經(jīng)驗？近日，在中國文藝評論家協(xié)會、中國文聯(lián)文藝評論中心、北京演藝集團共同主辦的作品研討會上，舞劇《五星出東方》主創(chuàng)與專家圍繞相關話題展開討論與交流。

　　用舞劇的形式講述國寶故事

　　舞劇《五星出東方》由中共北京市委宣傳部、中共新疆維吾爾自治區(qū)黨委宣傳部聯(lián)合出品，北京演藝集團聯(lián)合北京市援疆和田指揮部、和田地委宣傳部共同制作，北京歌劇舞劇院、新玉歌舞團演出。

　　舞劇的構想源于從新疆和田尼雅遺址出土的國家一級文物“五星出東方利中國”漢代織錦護臂。1995年10月，中日尼雅遺址學術考察隊成員在和田地區(qū)民豐縣尼雅遺址一處古墓中發(fā)現(xiàn)一塊漢代蜀地織錦，長18.5厘米，寬12.5厘米，上面織有八個篆體漢字：“五星出東方利中國”。該文物的出土被譽為20世紀中國考古學最偉大的發(fā)現(xiàn)之一。

　　談及為何選擇以舞劇的形式來講述“五星出東方利中國”這件國寶故事時，北京演藝集團黨委書記、董事長趙佳琛說：“用文物講故事首先要讓文物活起來，我們經(jīng)過反復討論，認為舞劇是活化文物很好的形式，因為舞蹈是最原始、最本真、最普泛的人類藝術形式。”

　　舞劇創(chuàng)作，首先面臨的問題是“劇”從何來。雖然“五星出東方利中國”是廣為人知的一件國寶級文物，但由于這塊織錦護臂能利用的線索很有限，舞劇《五星出東方》在故事創(chuàng)作上經(jīng)歷了一個艱難的過程。

　　趙佳琛介紹，為了挖掘到更多素材，本著嚴謹?shù)膭?chuàng)作態(tài)度，主創(chuàng)團隊親赴新疆和田采風，光是劇本就修改了12稿。創(chuàng)作過程中，來自歷史、文學、文物、哲學、宗教、舞蹈、音樂等領域的專家，對劇本內容進行細致討論，反復研究劇目的創(chuàng)作思路和方向。

　　最終，這部舞劇從尼雅考古現(xiàn)場開篇，通過考古人員發(fā)現(xiàn)織錦護臂后進入時空隧道，拉開故事的大幕。舞劇以織錦護臂為構想之源，生發(fā)出一個動人的故事：漢朝戍邊將領奉在精絕古城與北人首領之子建特、精絕首領之女春君之間，從劍拔弩張到并肩攜手，從素不相識到深深認同，結下深厚情誼。舞劇生動詮釋了各族人民“像石榴籽一樣緊緊抱在一起”，結成中華民族共同體的主題。

　　“舞劇《五星出東方》的故事雖然是虛構，但是這個故事的設定符合生活邏輯，成功塑造了人物形象，以高超的藝術手段巧妙還原邊疆地區(qū)民族融合的歷史，通過藝術真實的典型化實現(xiàn)歷史真實的活化，潤物無聲地使觀眾接受了中華民族共同體的主旨。”中國文藝評論家協(xié)會副主席兼秘書長、中國文聯(lián)文藝評論中心主任徐粵春表示。

　　舞蹈往往不善于講故事，它更重要的是抒情，但是舞劇創(chuàng)作必須注重文本和舞蹈的融合。中國舞蹈家協(xié)會副主席、國家大劇院副院長趙鐵春認為，舞劇《五星出東方》做到了文本和舞蹈的相互驗證，除了抒情之外，在講故事方面比較成熟，編導很好地駕馭了文本，因而讓舞蹈具有了文學性。

　　“一般的舞劇，經(jīng)常是看開頭就知道結局，也能清楚人物脈絡，鮮能讓人去思考文本或文學價值。但這部舞劇，它能夠帶著觀眾跟著人物的命運去行進。”趙鐵春說。

　　豐沛的舞蹈想象力激活文物內涵

　　舞劇的“舞”和“劇”猶如車之兩輪、鳥之兩翼，兩者相輔相成、平分秋色。舞劇是以舞蹈為載體的舞臺表演藝術，“舞”至關重要。

　　舞蹈動作構建了舞劇的戲劇矛盾沖突和情節(jié)敘事。中國文藝評論家協(xié)會顧問、南京藝術學院舞蹈學院名譽院長于平認為，作為舞劇《五星出東方》的“戲核”，古麗米娜飾演的春君以充滿戲劇性的舞蹈表演，起到了溝通人物關系、化解戲劇沖突的關鍵作用，構成了這部戲的戲劇張力，成為這部劇的點睛之筆。

　　在舞劇《五星出東方》中，各式各樣的舞段讓人過目不忘。婀娜嫵媚的“燈舞”、端莊大氣的“錦繡舞”、火熱動感的“集市舞”、激情奔放的“蹦迪舞”……觀眾們既可以找到民族舞和古典舞的影子，又仿佛能看見街舞和踢踏舞的交融，別出心裁的舞蹈創(chuàng)作讓該舞劇獲得不少好評。今年元宵節(jié)期間，劇中的“錦繡舞”和“燈舞”等舞段在亮相多臺元宵晚會后，更是登上了網(wǎng)絡熱搜榜，受到全網(wǎng)關注。

　　中國文聯(lián)書記處書記、中國舞蹈家協(xié)會副主席黃豆豆認為，舞劇《五星出東方》的舞蹈編排凸顯新意。從西域舞到漢唐古典舞，從民風民俗舞到宮廷樂舞，以及華彩式舞蹈，作品在舞蹈編排設計上將不同舞種進行了非常自然的融合與對話。

　　“舞劇《五星出東方》最突出的藝術創(chuàng)新點，在于運用舞蹈想象力去激活深埋于邊疆考古遺物中的那些鮮活故事，實現(xiàn)考古學與舞蹈藝術之間的想象力遇合。對織錦護臂的豐厚象征意義展開聯(lián)想，構想出漢代中原文化與西域文化之間的交融舞姿。西域風、中原風、中原西域融合風三個系列的舞蹈語言構思，又把觀眾帶回到一個想象的漢代跨民族間交往的中國圖景中。”中國文藝評論家協(xié)會副主席、北京師范大學文藝學研究中心教授王一川說。

　　繼靈感來源于文物《千里江山圖》的舞劇《只此青綠》走紅后，舞劇《五星出東方》的出圈，再度讓人們看到文物題材藝術創(chuàng)作的廣闊空間。王一川認為，這部作品給藝術創(chuàng)作以寶貴啟迪。中國還有許多像“五星出東方利中國”這樣的文物在等待著各個門類的藝術家們，期待他們施展非凡想象力，讓過去的那些精靈在當代生活中重新活起來，豐富觀眾對美好生活的享受和向往。