8月17日，由《大圣歸來(lái)》導(dǎo)演田曉鵬制作的全新動(dòng)畫(huà)電影《深海》發(fā)布了首支預(yù)告，少女“參宿”亮相，誤入絢爛的深海世界。據(jù)悉，為打造“前所未見(jiàn)”的大銀幕奇觀，主創(chuàng)耗時(shí)兩年研發(fā)了“粒子水墨動(dòng)畫(huà)”，首次實(shí)現(xiàn)了中國(guó)水墨與主流三維技術(shù)的絕佳結(jié)合。

　　《深海》是導(dǎo)演田曉鵬繼“國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影里程碑”《大圣歸來(lái)》之后，歷時(shí)7年籌備制作的新作，也是彩條屋影業(yè)繼《哪吒之魔童降世》后最為重磅的影片。2015年《西游記之大圣歸來(lái)》大獲成功后，田曉鵬便扎進(jìn)《深海》的創(chuàng)作中。從已公開(kāi)內(nèi)容看，這又將是一部“敢為人先”的電影，在“美學(xué)創(chuàng)新”和“故事原創(chuàng)性”上都有充分體現(xiàn)。

　　目前好萊塢式三維動(dòng)畫(huà)為世界主流，但如何用主流的三維技術(shù)呈現(xiàn)獨(dú)特的東方水墨風(fēng)格，成為困擾中國(guó)動(dòng)畫(huà)人的難題。《深海》團(tuán)隊(duì)也面臨著畫(huà)面“無(wú)從參考”的巨大考驗(yàn)。為此，團(tuán)隊(duì)在前期投入了兩年的視效研發(fā)時(shí)間，最終摸索出“粒子水墨”技術(shù)，才將三維與二維水墨融匯結(jié)合。

　　據(jù)悉，預(yù)告中單幀畫(huà)面粒子數(shù)高達(dá)1億至2億，僅單幀渲染就需 1小時(shí)。上世紀(jì)，中國(guó)的二維水墨動(dòng)畫(huà)曾驚艷世界，此番《深海》開(kāi)創(chuàng)性地賦予“水墨”以三維生命，期待能用自己的方式，讓世界看到中國(guó)動(dòng)畫(huà)。

　　在題材的原創(chuàng)性上，《深海》講述全新故事：現(xiàn)代女主“參宿”首次亮相，心事重重的女孩與絢爛開(kāi)闊的場(chǎng)景形成對(duì)照，猜測(cè)《深海》或?qū)橛^眾提供一場(chǎng)逃離現(xiàn)實(shí)的“造夢(mèng)之旅”。從《大圣歸來(lái)》的神話“大英雄”，到《深海》的原創(chuàng)“小人物”，期待中國(guó)動(dòng)畫(huà)邁入更加自信的新階段。

　　七年籌備制作背后，是可以被量化的龐大細(xì)節(jié)，和無(wú)法被量化的極致想象力。《深海》中每一個(gè)一閃而過(guò)的場(chǎng)景，都經(jīng)得起“顯微鏡式”推敲：例如，觀眾熟知的“深海大飯店”搭建在一個(gè)巨大的鯨魚(yú)型潛艇上，預(yù)告中僅兩秒的大飯店“下潛”鏡頭，曝光了潛艇外殼上多達(dá)2000-3000株樣式各異的珊瑚。

　　此外，《深海》對(duì)光影和色彩的運(yùn)用也極為大膽：以預(yù)告中的大量奇觀鏡頭為例，一反觀眾對(duì)深海“幽暗窒息”的刻板預(yù)期，《深海》中的海水如玻璃糖紙般五彩斑斕，使人感受到撲面而來(lái)的夢(mèng)幻和極致的想象力。

　　封面新聞?dòng)浾?楊帆