中新網(wǎng)福州9月1日電 題：中文版歌劇《茶花女》：洋戲中唱，一唱一甲子

　　中新網(wǎng)記者 林春茵

　　指揮家高嵩站在舞臺(tái)前下沉的樂(lè)池里。坐在劇院最后一排的觀(guān)眾，能看到她銀色指揮棒，和她一頭蓬松躍動(dòng)的棕發(fā)?！坝辛Φ?，像馳騁著千軍萬(wàn)馬的，讓人很震撼，很受感染。”一位福州觀(guān)眾這樣描述這位女指揮家的印象。

　　中文版《茶花女》日前在福建大劇院連演兩場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)爆滿(mǎn)。高嵩率著一個(gè)全新主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)盡情演繹這出百年經(jīng)典歌劇。高嵩的老師、中國(guó)第一位女指揮家鄭小瑛則坐鎮(zhèn)臺(tái)下。一如既往，鄭小瑛在開(kāi)場(chǎng)前為觀(guān)眾講戲，同步直播竟斬獲超300萬(wàn)人次的流量。

　　威爾第的歌劇《茶花女》風(fēng)靡世界百余年。1956年，歌劇《茶花女》搬上了中國(guó)的舞臺(tái)，成為中國(guó)人看到的第一部西洋歌劇。在擔(dān)任中央歌劇院首席指揮的數(shù)十年間，鄭小瑛執(zhí)棒演出這部歌劇達(dá)160多場(chǎng)。

　　“1956年，我們就決意洋戲中唱，為《茶花女》配上中文唱詞。”鄭小瑛對(duì)福州觀(guān)眾介紹說(shuō)，“我們希望通過(guò)用中文介紹西方經(jīng)典，幫助中國(guó)的老百姓了解、接受歌劇這種西方藝術(shù)形式?！?/p>

　　鄭小瑛的父親出生于“客家祖地”福建龍巖永定，她則于1929年出生于上海。6歲學(xué)琴，19歲奔向解放區(qū)，棄醫(yī)從藝，31歲公派留學(xué)蘇聯(lián)，33歲在國(guó)立莫斯科音樂(lè)劇院指揮公演了一場(chǎng)意大利歌劇《托斯卡》。

　　這是中國(guó)人第一次登上外國(guó)歌劇院指揮臺(tái)?！拔覀儗W(xué)到了美的知識(shí)，有責(zé)任介紹、普及給大眾，也有責(zé)任用西方交響樂(lè)手法講述中國(guó)故事。”鄭小瑛說(shuō)。

　　1956年中文版《茶花女》是“洋戲中唱”的發(fā)端。苗林和劉詩(shī)嶸兩位名家參考俄文和英文版譯配出了中文唱詞。66年間上演逾兩百場(chǎng)，《茶花女》成為中國(guó)人最熟悉、最親近的西洋歌劇。

　　如今再演《茶花女》，鄭小瑛邀來(lái)意大利漢學(xué)家薩布琳娜·阿爾迪佐尼對(duì)全劇進(jìn)行認(rèn)真校對(duì)。顧文夢(mèng)、陳大帥、楊小勇幾位皆從海外學(xué)成歸來(lái)的主演，一再斟酌意大利語(yǔ)原唱發(fā)音和中文發(fā)音的“契合點(diǎn)”，精益求精。

　　“意大利語(yǔ)發(fā)音重在元音，中文則在輔音，我們一再咬文嚼字，找出中文字頭字腹字尾和旋律最共鳴的唱法，讓我們觀(guān)眾聽(tīng)得順，聽(tīng)得進(jìn)?！憋椦莅⒚⒌年惔髱浾f(shuō)。

　　在劇中，顧文夢(mèng)以多變高音唱腔和細(xì)膩表演，將瑪格麗特的敏感善良、憧憬愛(ài)情演繹得淋漓盡致。在臨終前的詠嘆調(diào)，一縷高音飄渺入耳，繞梁三日，令人唏噓慨嘆。

　　導(dǎo)演王杰則在序曲和終曲的間奏部分，詩(shī)意地運(yùn)用茶花和白紗意象道具，展現(xiàn)“命運(yùn)”之多舛?！伴g奏本來(lái)是純粹器樂(lè)演奏?！彼忉屨f(shuō)，“我們做了些變革，以助于觀(guān)眾更深地了解劇情和人物。”

　　曾留美的楊小勇飾演阿芒之父。他告訴中新網(wǎng)記者，他在美國(guó)登臺(tái)演出的第一部歌劇，“就是用英語(yǔ)演唱?jiǎng)e的國(guó)家語(yǔ)言的歌劇?！比缃?，他在國(guó)內(nèi)演出的多部中文演唱的歌劇備受歡迎，“歌劇已經(jīng)走進(jìn)大眾生活。”

　　“他們幾個(gè)青年音樂(lè)家，都登上過(guò)國(guó)際舞臺(tái)用原文演唱，為了洋戲中唱，特地花了很多精力和時(shí)間投入《茶花女》。”鄭小瑛毫不掩飾她對(duì)演員們的偏愛(ài)。

　　“我們每一個(gè)地方，只要有一種方言，它都會(huì)有一個(gè)劇種?！编嵭＄谘莩龊蟮挠^(guān)眾互動(dòng)中坦言，和西方觀(guān)眾一樣，中國(guó)人是喜歡欣賞音樂(lè)，喜歡聽(tīng)?wèi)虻拿褡澹把髴蛑谐?，是一種民族文化的自信。”

　　已至鮐背之年的鄭小瑛在社群媒體上推出賞析西方交響樂(lè)的系列講座，從威爾第的系列歌劇，到貝多芬的《命運(yùn)交響曲》，再到“西洋音樂(lè)里的中國(guó)故事”《梁祝》，頗受歡迎。

　　這位蒞臨過(guò)柏林愛(ài)樂(lè)大廳、圣彼得堡馬林斯基劇院音樂(lè)廳、美國(guó)舊金山戴維斯交響音樂(lè)廳的女指揮家，已在20多個(gè)國(guó)家的舞臺(tái)上，揮棒演出中外歌劇和交響音樂(lè)會(huì)超過(guò)1600場(chǎng)。

　　如今，洋戲中唱的指揮棒交到四十不惑的高嵩手上。高嵩非常贊同鄭小瑛的觀(guān)點(diǎn)：歌劇不是為了自我陶醉、自我欣賞，或者滿(mǎn)足小部分人群的需要。

　　“她是藝術(shù)家，她的心里永遠(yuǎn)把觀(guān)眾放在第一位，把普及音樂(lè)作為首要任務(wù)，她所做的一切都是為了讓更多人來(lái)喜歡古典音樂(lè)?！睂?duì)恩師鄭小瑛，高嵩如是說(shuō)。(完)