近些年兒童劇數(shù)量、質(zhì)量斷崖式下跌，新京報(bào)記者專訪從業(yè)者探討市場(chǎng)發(fā)展

　　優(yōu)秀的兒童劇要拍給孩子，也要讓更多人“看到”

　　曾經(jīng)，兒童電視劇是70后、80后、90后一代青少年觸達(dá)真實(shí)世界的重要窗口：《小龍人》教會(huì)你勇敢、堅(jiān)強(qiáng)地面對(duì)人生；《家有兒女》讓我們?cè)诟改钢異?ài)、手足之愛(ài)中養(yǎng)成自尊自信的獨(dú)立人格；《快樂(lè)星球》《巴啦啦小魔仙》打開(kāi)了從現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)入魔幻世界的入口，滿足了孩子們天馬行空的想象……而如今，琳瑯滿目、日新月異的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)品填滿了孩子們的目光。在夢(mèng)幻世界里遨游的浪漫，讓深耕現(xiàn)實(shí)的表達(dá)似乎失去了審美土壤；兒童電視劇正逐漸被市場(chǎng)遺忘，成為“童年回憶”的專屬名詞。這個(gè)時(shí)代，到底還需要兒童電視劇嗎？答案不言而喻。

　　1 兒童缺少適齡觀看的內(nèi)容

　　根據(jù)國(guó)家廣電智庫(kù)數(shù)據(jù)，2022年全國(guó)共發(fā)行國(guó)產(chǎn)電視動(dòng)畫(huà)片331部；已立項(xiàng)的重點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫(huà)片737部，通過(guò)登記并取得上線備案號(hào)的222部……一系列龐大的數(shù)字之下，是兒童內(nèi)容市場(chǎng)的趨近飽和；動(dòng)畫(huà)產(chǎn)品對(duì)兒童時(shí)間的“搶奪戰(zhàn)”愈演愈烈。在這樣的競(jìng)爭(zhēng)態(tài)勢(shì)之下，兒童電視劇是否還有生存縫隙？

　　2018年，騰訊在線視頻平臺(tái)運(yùn)營(yíng)部少兒頻道負(fù)責(zé)人厙寅斌通過(guò)調(diào)研發(fā)現(xiàn)，當(dāng)下兒童對(duì)內(nèi)容的需求和成人一樣呈現(xiàn)多元化。他們期待更多的兒童電影、動(dòng)畫(huà)、短視頻，其中也包括兒童真人電視劇。像充滿幻想的低幼少兒，相對(duì)更偏愛(ài)夢(mèng)幻的動(dòng)畫(huà)世界，但如今也有很多學(xué)前兒童喜歡看真人拆玩具、公主真人短劇等。而七歲以上的孩子，更是明顯渴望接觸真實(shí)的社會(huì)表達(dá)，了解世界的媒介也逐漸接近于成年人。

　　“真人劇的故事背景大多都是真實(shí)存在于孩子身邊的，校園、鄰里、親情、友情……孩子們更容易產(chǎn)生情感上的共鳴。比如有的孩子就會(huì)說(shuō)，我們班就有一個(gè)米小圈，有李黎(《米小圈上學(xué)記》里的人物)，那我是誰(shuí)誰(shuí)誰(shuí)。另外，真人劇也會(huì)讓孩子更相信這些故事是生活中會(huì)真實(shí)發(fā)生的。他可以從中映照到自我，相信自己也能像劇里的人物一樣不斷成長(zhǎng)、進(jìn)步。這是意識(shí)上的共鳴。”厙寅斌說(shuō)。

　　另一方面，兒童對(duì)成人電視劇的過(guò)度關(guān)注，一定程度也佐證著其對(duì)真人劇的剛性需求。李楠觀察到，當(dāng)下由于缺少兒童適齡電視劇，當(dāng)孩子們不想看動(dòng)畫(huà)片的時(shí)候，只能跟著家長(zhǎng)看成人的劇綜。這其中難免會(huì)接觸到非適齡的內(nèi)容和價(jià)值觀。“并不是兒童不想看真人劇，而是市場(chǎng)沒(méi)有提供適合他們的作品，一旦出現(xiàn)的話，這部分市場(chǎng)我相信還是有發(fā)展空間的。”

　　2 兒童劇更易融入復(fù)雜的話題

　　目前市場(chǎng)中的兒童電視劇通常為單集20分鐘-30分鐘，是一部常規(guī)動(dòng)畫(huà)片市場(chǎng)的2-3倍；加之，真人劇內(nèi)容脫離了動(dòng)畫(huà)的夢(mèng)幻鋪墊，真實(shí)扎根于生活，其所能展開(kāi)的家庭關(guān)系、社會(huì)關(guān)系、兒童話題等等，比其他兒童內(nèi)容更現(xiàn)實(shí)且直接，也更具深入探討的空間。

　　例如《米小圈上學(xué)記》第一集就講述米小圈遭遇了友情的“背叛”——當(dāng)最好的朋友和其他同學(xué)成為了朋友，感覺(jué)自己好像被孤立了，應(yīng)該怎么辦？劇版《米小圈上學(xué)記》的導(dǎo)演趙聰認(rèn)為，從表面上看“背叛”是獨(dú)屬于成年人世界的話題，但其實(shí)孩子在成長(zhǎng)過(guò)程中也會(huì)遭遇類似的困惑。“兒童劇相較其他形式，足夠我們把故事結(jié)構(gòu)做得更豐富，層次更多，把一些相對(duì)深刻的問(wèn)題融入進(jìn)去。我們也希望通過(guò)探討這樣的問(wèn)題告訴小朋友，友情到底是什么，你遇到之后應(yīng)當(dāng)如何解決。”

　　真人劇《新大頭兒子和小頭爸爸》的導(dǎo)演英達(dá)也認(rèn)為，動(dòng)畫(huà)片的假定性更強(qiáng)，而真人劇其本身的真實(shí)性，對(duì)情節(jié)語(yǔ)言的重視程度，都會(huì)讓兒童話題“立起來(lái)”。他以很多小朋友都會(huì)提出的“我從哪里來(lái)”這個(gè)話題舉例，“這個(gè)問(wèn)題很不好回答，咱們小時(shí)候家長(zhǎng)都會(huì)說(shuō)，是從垃圾箱里撿來(lái)的。現(xiàn)在也有小孩會(huì)問(wèn)，男孩和女孩有什么區(qū)別？人死了之后會(huì)怎么樣？那為什么我們就不能正面回答，或者正確引導(dǎo)孩子關(guān)注這些生理、心理上的問(wèn)題呢？在真人情景劇中，我們就可以有一部分涉及這些話題，而且是健康的、正面的、不違和的，不是我們編一些故事，而是真的能深入他們的生活，再反映一些社會(huì)問(wèn)題、哲學(xué)問(wèn)題。”

　　3 兒童電視劇更適合親子共育

　　當(dāng)下，中國(guó)孩子在對(duì)兒童內(nèi)容進(jìn)行選擇時(shí)，家長(zhǎng)擔(dān)當(dāng)?shù)慕巧嗍恰氨O(jiān)督”“指導(dǎo)”，而非“陪伴”。一定程度上，相對(duì)符合成人觀看習(xí)慣的兒童電視劇，更適合實(shí)現(xiàn)“親子共賞”。

　　“我們希望家長(zhǎng)能陪伴孩子看真人劇，同時(shí)兒童真人劇對(duì)家長(zhǎng)也能產(chǎn)生幫助。”厙寅斌表示，外界總會(huì)說(shuō)，成人要蹲下身子與孩子對(duì)話，但隨著童心的逐漸喪失，家長(zhǎng)很難真正站在孩子的視角考慮問(wèn)題，所謂“蹲下身”也就成了形而上的“俯身”。比如《家有兒女》《米小圈上學(xué)記》等兒童電視劇中的成年人，很多都是在用寬容、寵溺的心態(tài)對(duì)待孩子的缺點(diǎn)，通過(guò)幽默的方式不斷糾正和調(diào)整孩子的行為。

　　“真人劇其實(shí)也是拍給家長(zhǎng)看的，希望用一種盡量巧妙的表達(dá)讓家長(zhǎng)意識(shí)到，孩子的小錯(cuò)誤是可以被理解的；什么樣的糾正方式是可取的……那么在親子共賞的過(guò)程中，家長(zhǎng)也會(huì)變得更理解孩子。”厙寅斌說(shuō)。

　　未來(lái)

　　亟待更多作品給予市場(chǎng)信心

　　2021年，真人+動(dòng)畫(huà)作品《故宮里的大怪獸》系列進(jìn)入市場(chǎng)。彼時(shí)，厙寅斌和團(tuán)隊(duì)對(duì)于兒童電視劇的表現(xiàn)都“心里沒(méi)有底”，因此該劇只有三成是真人，其余七成仍由動(dòng)畫(huà)完成。但最終這部作品無(wú)論用戶反饋還是客戶層面，都獲得了不錯(cuò)的效果。而兩年后的今天，不少視頻平臺(tái)、影視制作公司都已經(jīng)開(kāi)始嘗試涉足兒童電視劇創(chuàng)作。例如開(kāi)心超人衍生真人劇《不是吧！我變成超人了》已于近日殺青；電視劇《三體》的出品公司靈河文化即將與騰訊視頻合作真人劇《42號(hào)旅舍之外星來(lái)客》，優(yōu)酷也將繼續(xù)打造《蕃尼魔法少女》系列……

　　“我們現(xiàn)在所做的嘗試，都是希望兒童電視劇能被更多行業(yè)內(nèi)的人看到，證明這個(gè)品類是有市場(chǎng)的，有價(jià)值的，有意義的，這樣才會(huì)有更多創(chuàng)作者愿意給孩子寫(xiě)故事。未來(lái)，我們的孩子才能看到更多、更好的適合他們的電視作品。”厙寅斌表示。

　　【數(shù)據(jù)分析】

　　現(xiàn)象級(jí)兒童劇缺位久矣

　　中國(guó)兒童電視劇最早可追溯至上世紀(jì)50年代末，中國(guó)電視劇的萌芽時(shí)期。曾有媒體報(bào)道，中央電視臺(tái)(原北京電視臺(tái))在1960年至1966年期間，兒童電視劇的播出量占據(jù)全臺(tái)電視劇播出量的近五成。隨著電視機(jī)的普及以及電視行業(yè)的百花齊放，上世紀(jì)90年代末，市場(chǎng)曾涌現(xiàn)了一批優(yōu)秀的兒童電視劇。例如1990年播出的講述老師與學(xué)生假期生活的《親親我，老師》；1992年播出的中國(guó)第一部神話兒童電視劇《小龍人》；1996年播出的現(xiàn)實(shí)主義兒童劇《三毛流浪記》等。其中《小龍人》更是在當(dāng)年不斷刷新收視紀(jì)錄，主題曲《我是一條小青龍》直到現(xiàn)在也是無(wú)數(shù)中年人隨口能哼唱起來(lái)的旋律。

　　而近二十年，雖然市場(chǎng)中也不乏《家有兒女》、《快樂(lè)星球》、《小戲骨》系列、《米小圈上學(xué)記》等具有社會(huì)影響力的兒童電視劇，但在海量國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)作品、多元少兒內(nèi)容的強(qiáng)烈沖擊下，兒童電視劇似乎正在悄然退出競(jìng)爭(zhēng)中心，無(wú)論是數(shù)量還是質(zhì)量都呈現(xiàn)斷崖式下跌的情況，現(xiàn)象級(jí)兒童電視劇已然絕跡。

　　采寫(xiě)/新京報(bào)記者 張赫