中新網(wǎng)北京7月12日電 (記者 上官云)最近一段時(shí)間，作家馬伯庸出現(xiàn)在公眾視野里的頻率比較高：小說(shuō)《太白金星有點(diǎn)煩》出版，《長(zhǎng)安的荔枝》也將被改編為電影和電視劇。

　　在接受中新網(wǎng)記者采訪時(shí)，他分享了寫(xiě)作和閱讀的感受，也談到了對(duì)小說(shuō)改編的看法。在他看來(lái)，寫(xiě)作就是寫(xiě)出一個(gè)好看的故事。如果之后有人愿意改編當(dāng)然也很好，但這不會(huì)構(gòu)成自己創(chuàng)作的最主要的動(dòng)機(jī)。

　　馬伯庸坦率地說(shuō)，自己一直很擔(dān)心被讀者拋棄，所以在構(gòu)思新故事時(shí)，總是希望有所突破，希望每一部作品都能帶給讀者新鮮感，讀者才不會(huì)看膩，“保持對(duì)世界的好奇心，這是件很重要的事情。”

　　職場(chǎng)“西游記”

　　從另類(lèi)視角出發(fā)，《太白金星有點(diǎn)煩》借用了《西游記》的框架，講得是職場(chǎng)故事。

　　故事以“李長(zhǎng)庚最近有點(diǎn)煩”開(kāi)篇：天庭和西天聯(lián)合推出“西天取經(jīng)”的重大項(xiàng)目，他受命策劃九九八十一難，確保項(xiàng)目無(wú)虞，本以為一切盡在掌控中，誰(shuí)知麻煩才剛剛開(kāi)始。

　　比如，各種經(jīng)費(fèi)怎么報(bào)銷(xiāo)？如何平衡不同上級(jí)的訴求？負(fù)責(zé)給師徒四人制造麻煩的妖怪是雇當(dāng)?shù)氐倪€是從天庭借調(diào)？聰明如李長(zhǎng)庚，也難免因此陷入左右為難的境地。

　　對(duì)馬伯庸來(lái)說(shuō)，這個(gè)故事屬于即興創(chuàng)作。他習(xí)慣在每次寫(xiě)完一部長(zhǎng)篇小說(shuō)之后，偷偷寫(xiě)個(gè)短篇，寫(xiě)完之前沒(méi)人知道，隨心所欲。《太白金星有點(diǎn)煩》就寫(xiě)于小說(shuō)《大醫(yī)》完成之后。

　　“寫(xiě)這本書(shū)時(shí)，我并沒(méi)有考慮布局謀篇，也沒(méi)考慮市場(chǎng)反響與改編前景，神在意先，意在文前，把自己投入到一陣沖動(dòng)中去，憑著本能前進(jìn)。”他如此解釋創(chuàng)作初衷。

　　如同馬伯庸在后記里說(shuō)，“粗糙的澎湃比理性的精致更可貴”，“其實(shí)這種感覺(jué)，更接近于寫(xiě)作的本質(zhì)：你有一個(gè)想法，你有強(qiáng)烈表達(dá)的沖動(dòng)，然后你把這種沖動(dòng)用文字宣泄而出。”

　　太白金星身上的人性之光

　　在《西游記》的諸多人物中，馬伯庸最喜歡孫悟空，“有一位讀者看完這本書(shū)后評(píng)論說(shuō)，齊天大圣太有魅力了，無(wú)論西游作品如何解構(gòu)，都去不掉他身上與生俱來(lái)的那股狂狷與倨傲。”

　　不過(guò)，在新書(shū)里，馬伯庸寫(xiě)得最精彩的人物是太白金星李長(zhǎng)庚，“我當(dāng)初讀《西游記》的時(shí)候，就對(duì)這個(gè)老頭充滿(mǎn)好感。”

　　當(dāng)天廷要對(duì)孫悟空降罪，是太白金星出來(lái)調(diào)停；后來(lái)取經(jīng)路上，他也屢次出現(xiàn)，解救危難——更難得是，所有這些舉動(dòng)，對(duì)他并沒(méi)什么好處，純粹是出于一種樸素的善意。

　　“我見(jiàn)到過(guò)很多這樣的人，能力上不顯山露水，與人為善，有著發(fā)自?xún)?nèi)心的非功利善念：但知行好事，莫要問(wèn)前程。他們身上都帶著太白金星的影子。”馬伯庸說(shuō)。

　　或許可以這樣說(shuō)，太白金星是《西游記》里泛起的一點(diǎn)普通人的人性之光。“我這篇小文談不上解構(gòu)，只是把原著里沒(méi)有提及的太白金星的特質(zhì)，提煉成主線而已。”

　　早在連載之時(shí)，《太白金星有點(diǎn)煩》里的李長(zhǎng)庚便令一些網(wǎng)友產(chǎn)生了共鳴。有人評(píng)價(jià)，從人際關(guān)系到工作瑣事，李長(zhǎng)庚的遭遇還挺像當(dāng)代職場(chǎng)人的寫(xiě)照。

　　“全職寫(xiě)作前，我當(dāng)過(guò)十年上班族，對(duì)于職場(chǎng)還算是有些經(jīng)驗(yàn)。而且我與很多上班族的朋友、同學(xué)都保持密切聯(lián)系，經(jīng)常找他們聊天，讓自己保持對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的感知。”馬伯庸解釋道。

　　從“業(yè)余愛(ài)好”到職業(yè)作家

　　寫(xiě)作是馬伯庸中學(xué)時(shí)代開(kāi)始的愛(ài)好，不過(guò)當(dāng)時(shí)只是當(dāng)成一個(gè)業(yè)余興趣。直到2015年之后，他才成為一名職業(yè)作家。

　　有人說(shuō)他是高產(chǎn)作家，馬伯庸不太認(rèn)同，順便算了一筆賬，“從2017年到現(xiàn)在，我真正的長(zhǎng)篇只有《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》《兩京十五日》和《大醫(yī)》，《顯微鏡下的大明》是歷史散文集。”

　　“《長(zhǎng)安的荔枝》和《太白金星有點(diǎn)煩》都是十萬(wàn)字不到的小故事，平均下來(lái)大概一年一本書(shū)，加起來(lái)也就100多萬(wàn)字不到200萬(wàn)字，放在很多作者身上算是低產(chǎn)了。”他說(shuō)。

　　似乎從《古董局中局》開(kāi)始，馬伯庸有不少作品被改編為影視劇，其中由演員雷佳音主演的《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》，一度帶火了火晶柿子等吃食。

　　他一直比較回避“馬伯庸IP宇宙”這件事，“因?yàn)橐坏┬纬蛇@個(gè)想法，就會(huì)對(duì)創(chuàng)作產(chǎn)生影響。我還是希望寫(xiě)作比較純潔一點(diǎn)，就是寫(xiě)出一個(gè)好看的故事。”

　　“如果之后機(jī)緣巧合，有人愿意改編，把這個(gè)故事改成其它的藝術(shù)形式，當(dāng)然是很好的事情，但這不會(huì)構(gòu)成我創(chuàng)作的最主要的動(dòng)機(jī)。”他說(shuō)。

　　構(gòu)思新故事，他也會(huì)有意識(shí)地回避每部作品之間的關(guān)聯(lián)，盡量讓它們變成各自獨(dú)立的作品，“我一直很擔(dān)心被讀者拋棄，所以希望每一部作品都能帶給讀者新鮮感，讀者才不會(huì)看膩。”

　　“作家是一種狀態(tài)”

　　專(zhuān)職寫(xiě)作十來(lái)年，馬伯庸覺(jué)得自己寫(xiě)作最成功的一刻，并不是捧起某個(gè)文學(xué)獎(jiǎng)的獎(jiǎng)杯，而是在某次簽售會(huì)上，聽(tīng)到了一位讀者的故事。

　　“他說(shuō)，他在人生最低谷時(shí)讀了我的作品，看到了主角的奮進(jìn)與不屈不撓。憑著這一口氣熬過(guò)了艱苦歲月，現(xiàn)在發(fā)展得非常好。”馬伯庸聽(tīng)完，覺(jué)得自己沒(méi)白寫(xiě)，那些費(fèi)盡心思的文字，終于在這個(gè)世界上留下了一點(diǎn)痕跡，改變了幾個(gè)人的人生。

　　對(duì)于寫(xiě)作，他始終認(rèn)為，作家最大的困擾就在于“作家”這個(gè)詞本身，“作家是一種狀態(tài)。你有表達(dá)的欲望并且付諸文字，就是作家，當(dāng)你停筆不寫(xiě)，就不是作家。”

　　以此類(lèi)推，當(dāng)一個(gè)人以一種狀態(tài)作為職業(yè)，似乎是一件很奇怪的事。因此馬伯庸時(shí)常提醒自己，如果停下腳步，你就不是作家，而是一個(gè)“無(wú)業(yè)人員”。

　　他希望自己寫(xiě)的每本書(shū)都有突破，能給讀者帶來(lái)新鮮感，也許這種新鮮的效果沒(méi)有想象得那么好，但至少意味著自己在不斷嘗試拓展寫(xiě)作的邊界，看到自己的極限。

　　“如果總是寫(xiě)同樣一種套路的話，我會(huì)覺(jué)得很無(wú)聊。”《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》火了，如果按它的風(fēng)格寫(xiě)下去，可能讀者也會(huì)覺(jué)得很好看，但對(duì)馬伯庸來(lái)說(shuō)，這屬于原地踏步，是自我消耗。

　　保持對(duì)世界的好奇心很重要，這同樣是寫(xiě)作的秘訣。馬伯庸覺(jué)得，只有看不破世界，才有想表達(dá)的東西；只有正在經(jīng)歷世事，有憤怒、有遺憾、有興奮，才能成為作家。

　　“從某種程度上說(shuō)，作家靠荷爾蒙寫(xiě)作。如果沒(méi)有激情，那就寫(xiě)什么都沒(méi)勁了。”他說(shuō)。(完)