深耕特色劇目，培養(yǎng)年輕人才，拓寬傳播路徑

　　激發(fā)地方文藝院團(tuán)生機(jī)活力（推進(jìn)文化自信自強(qiáng)）

　　本報(bào)記者 王錦濤 李 蕊 原韜雄

　　今年以來(lái)，演出市場(chǎng)不斷升溫。中國(guó)演出行業(yè)協(xié)會(huì)發(fā)布的數(shù)據(jù)顯示，上半年，全國(guó)營(yíng)業(yè)性演出場(chǎng)次19.33萬(wàn)場(chǎng)，與去年同比增長(zhǎng)400.86%，觀眾人數(shù)6223.66萬(wàn)人次，與去年同比增長(zhǎng)超10倍。

　　《“十四五”文化發(fā)展規(guī)劃》提出：“以演出為中心環(huán)節(jié)深化國(guó)有文藝院團(tuán)改革，加強(qiáng)分類指導(dǎo)，激發(fā)院團(tuán)生機(jī)活力。”隨著人們的文化需求日益旺盛，作為繁榮發(fā)展社會(huì)主義文藝的重要力量，地方文藝院團(tuán)發(fā)揮著越來(lái)越重要的作用。本版推出策劃，從3個(gè)地方院團(tuán)的實(shí)踐案例，觀察文藝院團(tuán)在精品創(chuàng)作、人才培養(yǎng)、傳播路徑等方面的持續(xù)探索。

　　——編 者

　　甘肅省歌舞劇院——

　　絲路花雨 常演常新

　　前不久，舞劇《絲路花雨》在北京展覽館劇場(chǎng)上演，一連兩場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)爆滿。

　　自1979年首演，44年來(lái)，《絲路花雨》常演常新。這部舞劇取材于敦煌莫高窟壁畫，以絲綢之路為主題，博采“一帶一路”沿線國(guó)家和地區(qū)的藝術(shù)特色，截至今年6月，已先后在40多個(gè)國(guó)家和地區(qū)演出3899場(chǎng)，觀眾達(dá)531.48萬(wàn)余人次，成為中國(guó)舞劇演出場(chǎng)次、觀看人數(shù)、演出國(guó)家和地區(qū)最多的劇目，被譽(yù)為“中國(guó)民族舞劇的典范”。

　　精美絕倫的壁畫、翩躚起舞的飛天……為把敦煌藝術(shù)搬上舞臺(tái)，讓靜止的壁畫變成流暢的舞蹈，甘肅省歌舞劇院先后派出7批編創(chuàng)人員趕赴敦煌，采風(fēng)學(xué)習(xí)、體驗(yàn)生活。編導(dǎo)和演員們進(jìn)洞窟學(xué)習(xí)，聽(tīng)專家講授，不斷調(diào)整創(chuàng)作思路，神筆張、英娘、伊努斯……一個(gè)個(gè)典型形象，從壁畫和文獻(xiàn)中走了出來(lái)、跳了起來(lái)，生動(dòng)鮮活、血肉豐滿。

　　莫高窟南區(qū)492個(gè)洞窟，幾乎窟窟都有舞蹈形象。“壁畫上，舞者的體態(tài)、手勢(shì)和眼神，都是我們的素材。”甘肅省歌舞劇院院長(zhǎng)李金江說(shuō)，當(dāng)年，大家請(qǐng)教研究人員，敦煌伎樂(lè)中哪一個(gè)舞蹈動(dòng)作最典型，得到的答案是112窟的反彈琵琶舞姿最有代表性。

　　“112窟的反彈琵琶形象出自中唐時(shí)期，舞姿形態(tài)、組合形式更加豐富。”李金江說(shuō)，但要用當(dāng)時(shí)的方式將反彈琵琶的靜態(tài)動(dòng)作連貫起來(lái)，幾乎沒(méi)有可能。“壁畫舞姿講究曲線，在反復(fù)練習(xí)中，大家逐漸摸索出由頭、肩、胯的彎曲形成舞蹈動(dòng)作。”李金江說(shuō)，就這樣，舞劇中經(jīng)典的反彈琵琶造型誕生了。

　　同時(shí)，隨著創(chuàng)排的深入，更多文化元素被吸納進(jìn)來(lái)。男子舞略顯單薄，就加入甘肅武威攻鼓子；印度舞、波斯舞不擅長(zhǎng)，演員就到北京向東方歌舞團(tuán)拜師學(xué)藝；為還原唐曲韻律，反復(fù)斟酌，選擇琵琶古曲《月兒高》作為基調(diào)。

　　搖曳的身姿、飄逸的裙裾、曼妙的舞蹈……“花雨”自敦煌壁畫中“飛出”，又隨時(shí)代變遷，幾經(jīng)改版。為了更符合當(dāng)代觀眾的審美趣味，滿足巡演需要，甘肅省歌舞劇院不僅在1979年版的基礎(chǔ)上推出2008年版和2016年版兩個(gè)正式演出版本，還創(chuàng)排了80分鐘的“旅游版”。“與時(shí)俱進(jìn)的《絲路花雨》，深受年輕觀眾喜愛(ài)。”甘肅演藝集團(tuán)黨委書記、董事長(zhǎng)陳其銀說(shuō)，《絲路花雨》精彩片段在視頻網(wǎng)站播出后，“圈粉”超過(guò)1億觀眾。

　　“《絲路花雨》之所以成為蜚聲海外的文化爆款，很大程度上源于其挖掘并呈現(xiàn)了中華文化中的世界元素，聚焦于絲路沿線各國(guó)交流交往的恒久情誼。”陳其銀認(rèn)為，這是《絲路花雨》長(zhǎng)演不衰的關(guān)鍵“密碼”。

　　山東聊城茌平區(qū)山東梆子劇團(tuán)——

　　留住人才 增添活力

　　“大紅的燈籠明亮亮，新房?jī)?nèi)再聽(tīng)笑聲揚(yáng)……”音樂(lè)聲起，快板敲得“呱嗒”響，主演立于舞臺(tái)，雙腳呈丁字步，目光炯炯有神；一旁，歌舞演員們手捧紅燈籠，邁著小碎步，忽地一個(gè)側(cè)空翻，引得臺(tái)下連連叫好。

　　這是山東省聊城市茌平區(qū)山東梆子劇團(tuán)演出的梆子小戲《幸福的紅燈籠》。仔細(xì)瞧來(lái)，多數(shù)演員臉龐稚嫩，有的看起來(lái)不過(guò)20歲左右。“猜對(duì)了！”團(tuán)長(zhǎng)周克泉笑道，“劇中有3名主演，其中兩人是90后，6名歌舞隊(duì)員全是00后。”

　　自1950年建團(tuán)，茌平區(qū)山東梆子劇團(tuán)已有70多年歷史，但這個(gè)歷史悠久的劇團(tuán)卻有著年輕的演員隊(duì)伍。全團(tuán)共48人，90后和00后約占七成。

　　其實(shí)，劇團(tuán)多年前一度很缺人。“基層文藝院團(tuán)人才流失嚴(yán)重，隊(duì)伍青黃不接，最嚴(yán)重時(shí)，一場(chǎng)戲都湊不齊演員。”周克泉眉頭緊皺，“2006年，縣里開(kāi)了一場(chǎng)戲曲晚會(huì)，想讓劇團(tuán)出個(gè)節(jié)目，我們遲遲湊不齊人。沒(méi)法子，只能跨省到河南找演員，臨時(shí)演一場(chǎng)。”劇團(tuán)經(jīng)費(fèi)不足，演員工資待遇低，周克泉說(shuō)，看不到前景是人才流失的重要原因。

　　擴(kuò)充隊(duì)伍、引進(jìn)人才，迫在眉睫。2008年起，茌平區(qū)深化“財(cái)政保障+市場(chǎng)經(jīng)營(yíng)”模式改革，財(cái)政負(fù)責(zé)一定比例的事業(yè)經(jīng)費(fèi)，不足部分可通過(guò)演出等經(jīng)營(yíng)性活動(dòng)獲得。同時(shí)，政府加大購(gòu)買公共文化服務(wù)力度，將送戲下鄉(xiāng)補(bǔ)貼由750元每場(chǎng)提高到1萬(wàn)元每場(chǎng)，并逐年給劇團(tuán)特批事業(yè)編制，讓演員有了歸屬感。

　　“改革，不能只靠政府，劇團(tuán)自身也要發(fā)力。”周克泉說(shuō)，自2013年起，劇團(tuán)開(kāi)始面向社會(huì)公開(kāi)招聘演職人員，告別過(guò)去的“大鍋飯”，工資根據(jù)角色、演出場(chǎng)次等按勞分配，注重向業(yè)務(wù)骨干和業(yè)績(jī)突出的人才傾斜，“適當(dāng)拉開(kāi)收入差距，可以有效提振演員的精氣神，激發(fā)隊(duì)伍活力。”

　　多管齊下，幾年間，一批年輕人加入。如何留住人才，長(zhǎng)期保持充足的“新鮮血液”？“要給年輕人廣闊的舞臺(tái)，讓他們能夠充分鍛煉、展示，在舞臺(tái)上不斷獲得成就感，看到職業(yè)的前景與希望。”周克泉介紹，隨著隊(duì)伍逐步壯大，劇團(tuán)完善內(nèi)部管理機(jī)制，優(yōu)化考勤、練功、演出等考評(píng)制度，并定期組織演員外出拉練、擂臺(tái)比武、業(yè)務(wù)切磋，這幾年，一批年輕人從學(xué)徒變?yōu)樘舸罅旱闹餮荨Ｈ绻麑?shí)績(jī)突出、德才兼?zhèn)洌u(píng)職稱時(shí)還有機(jī)會(huì)破格評(píng)選。

　　成效是顯著的。茌平區(qū)山東梆子劇團(tuán)不僅被評(píng)為第六屆全國(guó)服務(wù)農(nóng)民、服務(wù)基層文化建設(shè)先進(jìn)集體，創(chuàng)作的劇目《承諾》還成功入圍第十七屆中國(guó)戲劇節(jié)，榮膺優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)。“職業(yè)有前景，演員有期待，劇團(tuán)將始終保持良性競(jìng)爭(zhēng)的活力。”周克泉說(shuō)。

　　說(shuō)話間，演出落幕，掌聲響起。“以前送戲下鄉(xiāng)，劇團(tuán)缺演員、少作品，幾場(chǎng)戲翻來(lái)覆去演，大伙看膩了，沒(méi)聽(tīng)?zhēng)拙浔惆嶂宓孰x場(chǎng)。現(xiàn)在不一樣了，每年演出均在400場(chǎng)次以上，場(chǎng)場(chǎng)滿座，像趕集一樣熱鬧。”周克泉說(shuō)，“隊(duì)伍強(qiáng)起來(lái)了，往后劇團(tuán)會(huì)以更飽滿的精神面貌投入文藝創(chuàng)作，推出越來(lái)越多群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的作品。”

　　陜西西安東倉(cāng)鼓樂(lè)社——

　　創(chuàng)新傳播 雅樂(lè)乘“云”

　　鐘鼓喤喤，磬筦將將，朱漆欄桿，燙金屏風(fēng)，男子幞頭圓領(lǐng)袍，女子花鈿襦裙裝……傳承千年的西安鼓樂(lè)，每晚在東倉(cāng)鼓樂(lè)社的直播間里奏響，引來(lái)許多觀眾。

　　脫胎于唐代宮廷燕樂(lè)的西安鼓樂(lè)，是由笛、笙、管、鼓、鐃、鈸、鑼等多種中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器共同演奏的吹打合奏樂(lè)，被列入聯(lián)合國(guó)教科文組織人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄。

　　如今留存下來(lái)的西安鼓樂(lè)百年老社所剩無(wú)幾，東倉(cāng)鼓樂(lè)社就是其中之一。每天下午，在陜西西安的大唐芙蓉園景區(qū)，東倉(cāng)鼓樂(lè)社的樂(lè)師們都要進(jìn)行5場(chǎng)線下演出。匆匆吃罷飯，樂(lè)手們便又緊張地化起裝來(lái)，晚上7點(diǎn)半，直播準(zhǔn)時(shí)開(kāi)場(chǎng)。

　　直播間里，打扮成唐代宮廷梨園總管的齊興峰，是東倉(cāng)鼓樂(lè)社主管。他手握一個(gè)本子，頁(yè)腳已經(jīng)卷曲破爛，目錄上有100多首曲目，“不僅有《霸王鞭》等傳統(tǒng)曲目，也有影視劇、游戲等改編的創(chuàng)新曲目。”

　　“五一五工尺，工尺工尺……”搖頭晃腦地吟畢，齊興峰饒有興致地介紹起來(lái)，“剛才我唱的是工尺譜，這是中國(guó)特有的傳統(tǒng)樂(lè)譜記錄方法，也是西安鼓樂(lè)傳承至今的基礎(chǔ)。”在齊興峰看來(lái)，不光要用耳熟能詳?shù)那课^眾，更要將鼓樂(lè)文化傳播出去。

　　鏡頭一轉(zhuǎn)，樂(lè)師張衛(wèi)康手握雙錘，在一面大鼓前敲擊起來(lái)，他身姿舒展，鼓聲里仿佛能聽(tīng)見(jiàn)千軍萬(wàn)馬。他說(shuō)：“流傳千年的鼓點(diǎn)在我手中敲出來(lái)，又通過(guò)直播讓這么多人聽(tīng)到，我自豪極了。”

　　事實(shí)上，東倉(cāng)鼓樂(lè)社的直播從去年4月開(kāi)始，到現(xiàn)在才不過(guò)1年多時(shí)間。當(dāng)時(shí)，抱著試一試的想法，齊興峰動(dòng)了在短視頻平臺(tái)直播的念頭，“一來(lái)讓大家增加些收入，二來(lái)也想讓西安鼓樂(lè)‘觸網(wǎng)’。”

　　直播的受歡迎程度超出了齊興峰的想象。短短3個(gè)月，他們的抖音賬號(hào)粉絲數(shù)增至42萬(wàn)，全網(wǎng)搜索量達(dá)1.6億次。過(guò)去一年，東倉(cāng)鼓樂(lè)社的直播作品全網(wǎng)播放量達(dá)4.2億，目前已吸引了70多萬(wàn)粉絲。“為了讓直播效果更好，我們陸續(xù)添置了補(bǔ)光燈、專業(yè)調(diào)音設(shè)備等器材，給觀眾帶來(lái)更好的視聽(tīng)享受。”齊興峰說(shuō)。

　　不久前，家住江蘇蘇州的樊遠(yuǎn)建特意來(lái)到西安，為的就是見(jiàn)東倉(cāng)鼓樂(lè)社的樂(lè)師們一面。熱情的樂(lè)師們還把他拉到鏡頭前，一起直播。東倉(cāng)鼓樂(lè)社開(kāi)播不久，樊遠(yuǎn)建就成了粉絲，“聽(tīng)了一首立刻被吸引了，豪邁宏大的音樂(lè)讓我好像一下子穿越了時(shí)空。從那以后我就經(jīng)常跟樂(lè)師們?cè)诰€上互動(dòng)，一來(lái)二去成了朋友。”

　　與樊遠(yuǎn)建一樣，不少“云端”樂(lè)迷從各地趕來(lái)，希望能在現(xiàn)場(chǎng)一飽耳福。以前在舞臺(tái)上演出，樂(lè)師們與觀眾的互動(dòng)很少，研習(xí)鼓樂(lè)19年的劉亞紅感慨，“開(kāi)了直播后，我才發(fā)現(xiàn)有那么多人喜歡西安鼓樂(lè)，我們的勁頭更足了，要好好把文化瑰寶傳承下去。”