本報(bào)記者 王廣燕

　　伴隨著“放松噴泉”裝置的潺潺水聲，兩名精靈在沉睡中蘇醒，他們?cè)凇澳Хㄉ帧遍g嬉戲舞蹈，引導(dǎo)觀眾探尋其中的秘密。近日，在木木美術(shù)館798館，為“奧斯汀·李：人間樂(lè)園”展覽量身定做的沉浸式戲劇療愈《花》上演。該館活化利用美術(shù)館的夜晚時(shí)段，讓舞蹈、音樂(lè)、戲劇等多種藝術(shù)形式在同一空間中交相輝映，為觀眾帶來(lái)多樣的視聽(tīng)感受。

　　 創(chuàng)新演藝

　　演員與觀眾“零距離”互動(dòng)

　　6月11日晚7點(diǎn)，大雨突降北京，在這個(gè)大多數(shù)美術(shù)館都已閉館的時(shí)間，一批觀眾卻撐著傘陸續(xù)抵達(dá)木木美術(shù)館798館。掃碼測(cè)溫后，戴上耳機(jī)走進(jìn)展廳，他們的耳邊傳來(lái)聲音：“2068年，科技高度發(fā)達(dá)，李博士發(fā)明了腦內(nèi)共感技術(shù)，使得我們可以去他人的記憶中一探究竟……”觀眾們扮演精英醫(yī)師的角色，共同進(jìn)入李博士的精神世界。

　　在一層展廳，第一幕“樂(lè)園”拉開(kāi)帷幕，演員扮演的魔法森林的動(dòng)物精靈翩翩起舞，帶領(lǐng)觀眾走過(guò)一件件色彩明快、情緒鮮明的藝術(shù)品，感受天真爛漫、無(wú)憂無(wú)慮的情緒。當(dāng)跟隨精靈們來(lái)到二層“花的房間”時(shí)，觀眾們遇到了徘徊中的主角“李博士”，通過(guò)他與另外兩位角色的演繹，觀眾得以探索“李博士”的內(nèi)心，體驗(yàn)人生的悲歡疾苦。

　　演出運(yùn)用現(xiàn)代聲光電技術(shù)，幫助觀眾進(jìn)入到不同情境中。“李博士”不時(shí)與觀眾互動(dòng)。在《恐懼》篇章，當(dāng)他問(wèn)道“你恐懼過(guò)什么”時(shí)，有觀眾回答“黑暗”“生病”等，敞開(kāi)心扉表達(dá)不安感的來(lái)源。另外兩個(gè)篇章以戲劇形式展現(xiàn)了親子關(guān)系、親密關(guān)系中的悲歡，讓觀眾的情緒得到釋放。整場(chǎng)體驗(yàn)持續(xù)約一個(gè)半小時(shí)，在劇末的詩(shī)歌拼貼創(chuàng)作環(huán)節(jié)，觀眾在展板上進(jìn)行即興創(chuàng)作，有人在“愛(ài)是”后面加一個(gè)詞——“雨傘”，還有人加上“三餐四季”“心酸”等詞。

　　“第一次觀看這種演出，感覺(jué)還是很新穎的，互動(dòng)感很強(qiáng)，能夠近距離通過(guò)演員的微表情感受情緒。”觀眾李先生說(shuō)道。觀眾王女士則表示，演出所在空間讓她格外有沉浸感，“因?yàn)檎箯d與常規(guī)的劇場(chǎng)有很大不同，讓人好像跳出了現(xiàn)實(shí)世界，來(lái)到藝術(shù)和想象的空間。”

　　 創(chuàng)作幕后

　　展覽與演出實(shí)現(xiàn)對(duì)話與共振

　　“美術(shù)館的空間有著天然的藝術(shù)磁場(chǎng)，它不是傳統(tǒng)的舞臺(tái)，但是每一個(gè)角落都可能成為舞臺(tái)。”王晗羽是《花》的導(dǎo)演、編劇，這是她第一次嘗試戲劇與當(dāng)代藝術(shù)的跨界合作。“在看完展覽后，我就產(chǎn)生了劇本的靈感。”

　　回想創(chuàng)作過(guò)程，王晗羽表示，這是全新的，也是基于展覽藝術(shù)家作品的再創(chuàng)作。木木美術(shù)館提供了關(guān)于該展覽和藝術(shù)家的許多資料，雙方合作實(shí)現(xiàn)作品與藝術(shù)家理念的契合，達(dá)到共振的效果。“奧斯汀·李的藝術(shù)創(chuàng)作富于不同的情緒表達(dá)，《花》用戲劇演繹的方式重構(gòu)了藝術(shù)家創(chuàng)作時(shí)隔離與獨(dú)處的時(shí)光，著重表現(xiàn)展覽的核心主題——情感與成長(zhǎng)。”

　　“在創(chuàng)作中，我們需要考慮到觀眾站的位置，以及演員和觀眾在表演過(guò)程中的關(guān)系。”王晗羽說(shuō)，展廳里的演出打破了傳統(tǒng)戲劇中觀眾與演員的空間關(guān)系，對(duì)演員的表演方式提出了挑戰(zhàn)。“最開(kāi)始的時(shí)候有點(diǎn)不適應(yīng)，觀眾的回答有時(shí)腦洞大開(kāi)，需要我們進(jìn)行隨機(jī)應(yīng)變，同時(shí)還要起到情緒疏導(dǎo)的作用。”飾演李博士的演員張康年說(shuō)道。

　　迄今為止，該駐場(chǎng)演出已經(jīng)上演過(guò)十余場(chǎng)，“我們的票價(jià)是根據(jù)小劇場(chǎng)戲劇演出的價(jià)格來(lái)確定的，五月份美術(shù)館因?yàn)橐咔殚]館，在此之前每場(chǎng)觀眾數(shù)量能達(dá)到四五十人至七八十人不等，其中既有年輕觀眾，也有親子觀眾等。”王晗羽說(shuō)，不少觀眾對(duì)演出形式感到新奇，覺(jué)得像是跟著演員踏上了一次很有意思的奇幻旅途。

　　 跨界牽手

　　美術(shù)館成為開(kāi)放的文藝空間

　　一個(gè)美術(shù)館的空間有多少種可能？在木木美術(shù)館的展廳內(nèi)，爵士音樂(lè)會(huì)、即興喜劇、沉浸式藝術(shù)療愈、戲劇等定期上演，即使在因疫情閉館期間，也通過(guò)直播間為觀眾送去藝術(shù)的慰藉。“我們希望用這么一個(gè)場(chǎng)地，為觀眾帶來(lái)不同文化藝術(shù)消費(fèi)的選擇，讓美術(shù)館成為城市多元文化的平臺(tái)和載體。”木木美術(shù)館聯(lián)合創(chuàng)始人林瀚說(shuō)道。

　　林瀚表示，木木美術(shù)館從去年年初逐漸與不同藝術(shù)團(tuán)體進(jìn)行跨界合作，與此同時(shí)，一些青年藝術(shù)工作者也在尋求價(jià)格不太高昂，同時(shí)吸引年輕觀眾的場(chǎng)地。“跨界合作降低了演出團(tuán)體的場(chǎng)地成本，也進(jìn)一步激發(fā)了美術(shù)館的活力。”

　　王晗羽談到，“戲劇+場(chǎng)景”已成為具有消費(fèi)潛力的文旅新業(yè)態(tài)，戲劇酒吧、戲劇餐廳等已在一些城市興起。而在美術(shù)館，沉浸式戲劇的加入具有引導(dǎo)觀眾的效果，幫助他們欣賞展覽所要表達(dá)的內(nèi)容，讓他們沉浸在藝術(shù)品締造的超現(xiàn)實(shí)時(shí)空，提升觀展體驗(yàn)。