中新網(wǎng)北京7月25日電 (記者 高凱)“《野望》打開了我們重新認識中國當代鄉(xiāng)村的一個窗口”，作家付秀瑩長篇新作《野望》日前推出，在這部聚焦新時代鄉(xiāng)村的傳統(tǒng)與新變的作品中，當代新農(nóng)村的格局和氣象，在作家筆下徐徐鋪展，栩栩如生。

　　《野望》新書分享會日前舉辦，著名評論家、中國當代文學研究會副會長賀紹俊，著名評論家、北京師范大學文學院教授張莉，《長篇小說選刊》副主編宋嵩，以及本書作者付秀瑩，深入探討了長篇小說《野望》里新時代鄉(xiāng)村的變化和小說的藝術魅力。

　　《野望》是一戶農(nóng)家的歲時紀事，也是一個村莊的千絲萬縷。全書二十四章由二十四節(jié)氣命名，完成了一個井然有序的輪回。一年四季的風景悄然變化，時令之間有著細微轉(zhuǎn)折，人與自然始終和諧共生。日常生活的種種波折和起伏，風吹草動，山高水低，更與時代生活的風起云涌彼此呼應，互為鏡像。

　　賀紹俊當日感嘆這是只有付秀瑩才能寫得出來的小說，“書中寫到的芳村是付秀瑩的文學原鄉(xiāng)，她不是在講傳奇故事，不是用非常空洞的情節(jié)來吸引我們的眼球，而是給我們講述日常生活，讓我們沉浸在日常生活的情趣之中。這是付秀瑩在寫法上的特別之處”。

　　在張莉看來，“《野望》書寫了一個新時代的鄉(xiāng)村，既能看到中國農(nóng)村一以貫之的日常生活，又寫到了鄉(xiāng)村里非常新鮮的、陌生化的一面，打開了我們重新認識中國當代鄉(xiāng)村的一個窗口。”張莉也強調(diào)了付秀瑩的寫法，給人一種娓娓道來的感覺，“這本小說，任你隨便翻到哪一頁，都能夠迅速進入作品。它并不以戲劇性或急劇的沖突來吸引人，而是著重于細水長流的日常生活。所以這是一個既傳統(tǒng)又現(xiàn)代，既新也舊、既舊也新的長篇小說，能給讀者帶來很好的閱讀感受”。

　　宋嵩提到，《野望》出版以后收到很多讀者的反饋。其中一位讀者問作者描寫的是河北的什么地方？芳村是虛構的還是確有其村？付秀瑩回答道，“芳村是虛構的名字，但村莊是真實的村莊。它其實是一些村莊，是中國北方很多村莊的集合，是一個集合體。”

　　對于書中給人留下深刻印象的風景描寫，賀紹俊認為，付秀瑩的風景描寫跟她的日常生活書寫是融合在一起的，“風景、風物、人的行動，還有鄉(xiāng)村的一切動物、家禽等等，都構成了她的鄉(xiāng)村日常生活的元素。付秀瑩是在這樣一個整體范疇里寫風景，所以她的風景描寫看上去是不經(jīng)意的，往往跟她寫那一段日常生活的情境緊密聯(lián)系在一起，跟人物的行動、跟人物的心靈緊密聯(lián)系在一起。她的風景描寫往往可以烘托當時的人的心理狀態(tài)”。

　　張莉更是將《野望》的風景描寫放在整個文學史的傳統(tǒng)中進行分析，“在中國的文學傳統(tǒng)中，景物描寫一直是非常重要的，實際上它是抒情傳統(tǒng)中非常重要的一個部分。讀秀瑩的小說時，我也多次想到一位將冀中平原風景寫得非常好的小說家——孫犁先生。孫犁寫的《荷花淀》《白洋淀紀事》，里面就有很多冀中平原風景，但它不僅僅是風景，就像賀紹俊老師說的，它是跟人、跟事、跟情感交融在一起的，所以中國抒情文學傳統(tǒng)里面非常重要的一個特點就是，一切景語皆情語，你看到的風景實際上是你的心情或者你的情感的外化，所有的景物都灌注了個人的情感”。在張莉看來，《野望》便是如此，景中有情，情中有景。《野望》里的風景不僅僅是風景，而是構成整個長篇小說情節(jié)、故事和人物命運的一部分。

　　從《陌上》到《他鄉(xiāng)》，再到《野望》，很多人認為，付秀瑩完成了一個“三部曲”。對此，付秀瑩坦言，這是一個必然的選擇，“寫完《陌上》以后，我意猶未盡，還有很多話要對村莊說，對讀者們說，對生活說。其實在完成《他鄉(xiāng)》的同時，我?guī)缀躐R不停蹄地開始了《野望》的寫作，十多年來我?guī)缀趺刻於荚趯懽鳎刻於荚诟业拈L篇小說、跟我的人物們相處，其實是跟我心目中的村莊、我的故鄉(xiāng)一直在朝夕相處，可以說我沒有離開過芳村，也沒有離開過鄉(xiāng)土。盡管《他鄉(xiāng)》寫了一個走出鄉(xiāng)土到城市的過程，但是這個人物的精神底色、故鄉(xiāng)的精神根據(jù)地，都在那里。”

　　付秀瑩，當代作家，著有長篇小說《陌上》《他鄉(xiāng)》，小說集《愛情到處流傳》《朱顏記》《花好月圓》《錦繡》等，曾獲多種文學獎項。(完)