作者：范詠戈（中國作家協(xié)會影視文學(xué)委員會副主任）

　　一邊是農(nóng)民工們上門討薪，包工頭“跑路”，一邊是彪哥找到包工頭談心，最終約定了付錢的日子；李桂花和陳老三兩鄰居為了養(yǎng)雞和養(yǎng)狗鬧得不可開交，彪哥兩邊勸和，終于讓他們各退一步，矛盾得到解決；還是彪哥，翻山越嶺為癱瘓村民老許索要賠償金；又是彪哥，妻子臨產(chǎn)找不到他，女兒大婚他中途離場去處理熱線求助——廣播劇中這位彪哥是誰？為什么群眾有事總愛找他？由遼寧省委宣傳部指導(dǎo)、遼寧廣播電視臺等單位制作的廣播劇《有事找彪哥》以接地氣的手法和平實感人的故事，在看似凡人瑣事的敘述中，表達(dá)了深刻的主題，給聽眾帶來不一樣的體驗和感動。

　　《有事找彪哥》取材于遼寧阜蒙縣司法局副局長張彪的英模事跡。作為一名司法戰(zhàn)線的老兵，張彪在30多年中行程30多萬公里，辦理人民調(diào)解、法律援助案3800余件，以“踏破鐵鞋，磨薄嘴皮，踏爛門檻”的精神，用春風(fēng)化雨的溫度把握情理法的尺度，在復(fù)雜利益關(guān)系中求得“最大公約數(shù)”。他和他的法律服務(wù)團(tuán)隊為人民撐起了公平正義的一片藍(lán)天，讓老百姓獲得了依法治國、平安中國的幸福感。張彪本人獲得全國“最美公務(wù)員”等榮譽(yù)稱號，廣播劇《有事找彪哥》取材于此。

　　《有事找彪哥》題材新穎，主題鮮明，故事生動。全劇以三集篇幅講了四個故事，個個小中見大，聚焦維護(hù)群眾合法權(quán)益，提升基層社會治理水平的時代課題，展現(xiàn)基層司法干部把群眾滿意作為出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)的初心。劇中的人民調(diào)解員，充分發(fā)揮人民調(diào)解“第一道防線”的作用，促進(jìn)情、理、法深度融合，將社會矛盾糾紛化解在基層，化解在萌芽狀態(tài)，并且在實踐中創(chuàng)建推廣“彪哥”調(diào)解模式，組織、建設(shè)、壯大法治服務(wù)團(tuán)隊，他們行走在加強(qiáng)和創(chuàng)新社會治理新模式，凈化基層政治生態(tài)探索的路上。劇中四件不同類型的凡人小事中有沖突、有矛盾，雞毛蒜皮也好，家長里短也好，處理不好，小則鄰居失和，大則造成社會不穩(wěn)定。《有事找彪哥》也是一部形象的普法教材，可以當(dāng)作人民調(diào)解員的入職教科書。該劇以專業(yè)的法律知識和行為作為“內(nèi)核”，從彪哥一個人的故事說開來，讓人們懂法、知法，了解人民調(diào)解工作的重要性和工作過程，有效避免了主題空洞或流于說教。

　　《有事找彪哥》之所以能夠使聽眾入耳入心，是因為主創(chuàng)充分把握了廣播劇的創(chuàng)作規(guī)律，將廣播劇特有的藝術(shù)魅力充分發(fā)揮。這部劇最大的亮點(diǎn)是主人公本色出演。英模人物本色出演，有一種天然自帶的親切感，但也是難點(diǎn)，即非專業(yè)演員和他人配戲的困難。為此，導(dǎo)演安排“老戲骨”演員黃曉娟和張彪演對手戲，取得了既強(qiáng)化真實感、生活化，又充分展現(xiàn)出人物性格魅力的藝術(shù)效果，其他非專業(yè)演員細(xì)膩真情的表演則展現(xiàn)了劇中每位人物的性格特質(zhì)魅力。劇中無論是對白語言還是敘述語言，都做到了準(zhǔn)確中不失詼諧，并帶有濃濃的東北鄉(xiāng)土風(fēng)，使“彪哥”品牌更加彰顯。《有事找彪哥》音樂設(shè)計準(zhǔn)確到位，用馬頭琴、潮爾、二胡、板胡四種民族樂器與交響樂隊融合，并通過運(yùn)用其它聲音介質(zhì)拓寬廣播劇的時空。尤其在講述張彪的四個調(diào)解故事中嵌入家人的時空板塊，妻子女兒在家也一如既往地喊他“彪哥”，既親切又詼諧。廣播劇雖然沒有可視畫面，但充分利用廣播劇聲音造型的優(yōu)勢，能夠給聽眾提供寬闊的想象空間。廣播劇作為戲劇化的音樂形式，以人物對話和解說為基礎(chǔ)，并且充分運(yùn)用音樂伴奏、音響效果加強(qiáng)氣氛，使觀眾參與創(chuàng)造，從中獲得藝術(shù)美的享受。