【文化評析】

　　作者：呂珍珍（廣州大學人文學院副教授）

　　隨著城鎮化進程的不斷加速，都市題材電視劇日益成為文藝市場上的主流，農村題材電視劇則較為沉寂，尤其難以在年輕人中引起反響。近來，《幸福到萬家》和《大山的女兒》兩部劇集的熱播打破了這一局面，相關詞條頻頻登上熱搜榜。這再次證明，優秀的農村題材電視劇，需要以鮮明的時代氣息融入現代生活，以熾熱的鄉土溫度貼近觀眾心靈。

　　農村劇的時代氣息，首先在于真實書寫鄉村振興進程中新農村的發展變化。中國從傳統農業社會向現代工業社會轉型的過程，必然伴隨著各種問題和矛盾。文藝作品要高屋建瓴地把握時代的發展趨勢，敏銳地發現問題，不回避、不虛化，在呈現發展困境的同時探究改變之道。去年的熱播劇《山海情》再現了以涌泉村為代表的西部農村貧窮落后的面貌和在戈壁灘上建設新家園的艱辛歷程，在重重困境中彰顯了人們對抗貧窮、追求幸福生活的意志和智慧，揭示了吊莊移民這一社會再造工程對實現全面小康的意義。《幸福到萬家》真實地反映了當前農村普遍存在的惡俗婚鬧、人情高于法治等不良現象，在舊風俗與新觀念的沖突中，展示了富裕之后的農村逐步走向現代法治和生態文明的歷史進程，讓城市觀眾也能與鄉土中國產生共鳴。

　　農村劇的時代氣息，也意味著對鄉村振興進程中城鄉關系的準確把握和表現。目前，農村要素單向流出的格局正在改變，城鄉要素雙向流動的通道日益通暢，年青一代在其中發揮著舉足輕重的作用。《大山的女兒》的女主人公黃文秀，作為貧窮鄉村里飛出去的高才生，畢業后放棄留在大城市的機會，選擇回到鄉村助力鄉親們脫貧致富，以知識反哺鄉村。《幸福到萬家》中，城鄉之間的要素流動渠道更為多元，既有通過讀書從農村進入城市的年輕人何幸運、王慶志，又有借助專業知識幫助村民增強法律意識的城市白領關濤，更有從農村走進城市，再從城市回歸農村，最終帶領家鄉走上法治文明、生態文明道路的何幸福。他們連接城市和鄉村，用自己的腳步丈量鄉村的進步，是城鄉協力促進鄉村振興的形象代言。這些人物的觀念和行動，更易于為當代年輕人認同和接受。

　　農村劇的鄉土溫度，存在于貼近農村生活現實，塑造立體的、真實可感的鄉村人物形象中。《幸福到萬家》中，封建家長式的村支部書記萬善堂，既有固執專制的一面，又有正直善良的一面，始終沒有拋棄帶領村民走向富裕、文明的初心，是一個可敬但不完美的人物。處處都要討個說法的何幸福，也并未被塑造成一個天生的法治文明先鋒和農村新女性。她對公平和正義的追求，出發點是一個農村女性對要“講理”的樸素認知，她維護自身權益的道路是磕磕絆絆的，在專業人士幫助下，她的法律意識才真正覺醒。這些扎根生活、有血有肉的人物，令人信服地反映了農村的現狀和農民的精神世界。

　　農村劇的鄉土溫度，蘊含在對多樣化的地域風貌和鄉土人情的真實寫照中。唯其如此，農村劇才能擺脫背景同質和人物浮泛的弊端，表現出“水土”與“人”之間的共生關系。《山海情》以飛沙走石的戈壁灘、簡陋的地窩子和粗糙黝黑的皮膚還原了西海固特有的自然環境，以在福建打工的秋紅冒著被污蔑的危險關掉水龍頭的細節，使特定的自然環境與人物的特定心態相互映襯，細膩而感人。《江山如此多嬌》《溫暖的味道》則以江南的綠水青山替代了熒屏上常見的北方農村的視覺形象，著力表現人物與土地相互依存的關系，以“敬畏土地、永續農耕”觸碰鄉村建設的深層內涵，重新發現農村的文化價值。

　　城鎮化的進程隔不斷中國人的鄉土情懷，變革中的鄉村故事需要時代化、有溫度的影像表達。貼近現實、藝術精良的優質農村題材電視劇，在記錄中國鄉村歷史變遷和廣大農民心靈嬗變的同時，也必然會打破圈層和年齡的壁壘，走進廣大觀眾的心中。