光明日報記者 李晉榮 謝云開

　　基層文藝院團(tuán)是我國文藝事業(yè)中不可或缺的組成部分，可謂中國文藝在基層傳播的“毛細(xì)血管”，它們的主要服務(wù)對象是所在地的廣大老百姓。基層院團(tuán)不但為群眾喜聞樂見，還在傳承發(fā)展文化中不可或缺。新冠疫情發(fā)生以來，很多基層院團(tuán)在生存和發(fā)展上面臨著不少困難。面對艱巨的挑戰(zhàn)，三年來，它們迎難而上，成功破題，迎來了涅槃新生。

　　疫情來襲 停工不停功

　　2020年，突如其來的疫情，讓本以為劇團(tuán)發(fā)展“上了道”的陜西榆林榆陽區(qū)文工團(tuán)團(tuán)長孫長賢犯了難。2019年，孫長賢所在的文工團(tuán)轉(zhuǎn)型為陜北少有的國營二類事業(yè)文工團(tuán)體，團(tuán)里職工在住房保障、辦公環(huán)境、業(yè)務(wù)場所上都有所改善。“正打算進(jìn)一步開展工作，疫情一來，可以說基本上就沒有市場。”

　　演出市場的停滯，一時間，讓諸如榆陽區(qū)文工團(tuán)這樣的基層院團(tuán)只能依賴財政撥款維持生存。

　　疫情防控要求導(dǎo)致上座率受限，出省、跨地市演出受限，演出審批受限等情況，給全國眾多基層院團(tuán)的演出市場帶來很大沖擊。浙江杭州桐廬縣越劇傳習(xí)中心長期挖掘地方特色文化，常年在基層演出。“2019年，我們傳習(xí)中心僅在縣外商演就達(dá)120場，演出收入230萬元。而2020年以來，全國演出市場幾乎完全停滯，縣外商演也被迫停止，演出收入僅45萬元。”這是來自傳習(xí)中心主任張宇的數(shù)據(jù)。

　　然而，在“收入”之外，基層院團(tuán)的文藝工作者們，看到了另一個不容忽視的問題。俗話說，“曲不離口”，三年的長時間演出減少，必然會影響到演員的狀態(tài)，進(jìn)而影響演出的效果。盡管處境困難，全國基層院團(tuán)，都不約而同地秉持“停工而不停功”，為演出和戲曲傳承蓄力。

　　相比國家級、省級院團(tuán)，本來就規(guī)模有限的基層院團(tuán)，卻仍然堅持練功，保持演出狀態(tài)，在疫情期間，尤為令人感動。

　　“雖然農(nóng)村市場保住了，但商業(yè)演出幾乎為零。”形勢嚴(yán)峻，希望猶存，在這樣的情況下，陜西省商洛市商南縣劇團(tuán)堅持春訓(xùn)和冬訓(xùn)，“只要不演出就安排集訓(xùn)，除了練功外還盡量培養(yǎng)演員的一專多能，譬如戲曲演員也要兼職一些舞美道具工作。”團(tuán)長程剛說。

　　江西鄱陽縣劇團(tuán)，同樣堅持“演出停但排練未停”，“我們制定詳細(xì)排練計劃，使晨練、形體、唱腔表演常態(tài)化。堅持以功促戲，師輩帶徒的形式，讓演員時刻保持好狀態(tài)。”劇團(tuán)書記軒欽說。

　　還有一些基層院團(tuán)，利用疫情期間無法演出的時間，邀請戲曲界名家對劇團(tuán)演員進(jìn)行傳幫帶。桐廬縣是中國越劇演員的重要培養(yǎng)地，先后培養(yǎng)出5位梅花獎演員，桐廬縣越劇傳習(xí)中心就邀請梅花獎演員、越劇名師指導(dǎo)，在疫情期間堅持對青年演員進(jìn)行培養(yǎng)。

　　把握鄉(xiāng)村陣地 守住文化之根

　　在我國，各地基層院團(tuán)往往扮演了當(dāng)?shù)貏》N最重要傳承者的角色。“縣、鎮(zhèn)、鄉(xiāng)、村，是傳統(tǒng)戲劇的沃土，更是基層院團(tuán)的主要陣地。通過演出守住鄉(xiāng)村陣地，其實也就助力了對中華文化之根的守護(hù)。”上海戲劇學(xué)院教授石俊指出。

　　婺劇起源于明代，俗稱“金華戲”，至今約有四百多年歷史，是我國最古老的戲曲劇種之一。婺劇劇目豐富，傳統(tǒng)深厚，特色濃郁，影響深廣，有徽戲“活化石”之稱。成立于1962年6月的建德市婺劇團(tuán)，是目前杭州地區(qū)唯一一個專業(yè)婺劇團(tuán)，也是建德市乃至整個杭州市婺劇文化傳承的主陣地。作為全國優(yōu)秀基層文藝團(tuán)體，建德市婺劇團(tuán)曾多次出國訪問、參加省市及全國戲劇演出，獲得過中國戲劇獎等重要獎項。2019年，建德市婺劇團(tuán)并入建德市宿江演藝有限公司，疫情期間，劇院不能進(jìn)，公司就著力開辟新的戶外演藝空間，方有了《江清月近人》沉浸式實景演出的爆紅。

　　建德市宿江演藝有限公司副總經(jīng)理周毅表示，雖然疫情期間上座率受限，出省、跨地市演出受限，但是劇團(tuán)在統(tǒng)籌“經(jīng)濟(jì)效益”和“社會效益”上下功夫，始終注意保障婺劇市場，挖掘本土人文歷史，傾力打造《江清月近人》沉浸式實景演出，開展“送戲下鄉(xiāng)”活動，推進(jìn)戲曲進(jìn)村社、進(jìn)校園、進(jìn)企業(yè)、進(jìn)禮堂，通過弘揚(yáng)地方特色文化，達(dá)到錘煉隊伍、推出新作、開源增收的效果。

　　“基層院團(tuán)是文化的戰(zhàn)場，是傳播的戰(zhàn)場，應(yīng)該和國有院團(tuán)形成良好互動和互補(bǔ)。”石俊說。

　　陜西榆林榆陽區(qū)文工團(tuán)團(tuán)長孫長賢說：“我們在培育觀眾上下了很大力氣，原來只給唱腔打字幕，現(xiàn)在給道白也打上字幕，古典戲真是經(jīng)典，觀眾一看上就離不開了。”劇團(tuán)的秦腔《三請樊梨花》，既向同行要口碑學(xué)習(xí)經(jīng)驗，又獲得了老百姓的口碑和掌聲。

　　基層院團(tuán)送戲下鄉(xiāng)，走進(jìn)田間地頭，不論冰天雪地還是烈日炎炎，都堅持給老百姓唱戲。除了戲曲傳承的重任，基層院團(tuán)還往往要根據(jù)所在地特色，把黨的文化政策傳遞到千家萬戶，他們弘揚(yáng)主旋律，以文化的方式助力脫貧攻堅。

　　商南縣劇團(tuán)傳承當(dāng)?shù)匦≌{(diào)創(chuàng)排花燈戲，以小調(diào)的形式編創(chuàng)出《闖王寨傳奇》，結(jié)合當(dāng)?shù)貧v史景點(diǎn)闖王寨，反思李自成失敗的歷史教訓(xùn)，進(jìn)而宣傳廉政文化。鄱陽縣贛劇團(tuán)同時也承擔(dān)“鄱陽縣饒河戲傳承保護(hù)分中心”的職能，在疫情期間堅持開展惠民演出活動，結(jié)合送戲下鄉(xiāng)，演出贛劇《黃鶴樓》《蘆花蕩》等傳統(tǒng)劇目的同時，也創(chuàng)排移風(fēng)易俗為主題的贛劇小戲《終身大事》、宣講二十大精神的贛歌《新時代 新征程》。

　　“基層院團(tuán)不受劇院場次等的影響，在抓住開放劇場的同時，就應(yīng)該堅持守正，扶貧支農(nóng)。”北京交通大學(xué)語言與傳播學(xué)院講師王靖雨指出，“這些劇團(tuán)在疫情之后，仍堅持繼續(xù)下沉，同時不忘拓展，對新農(nóng)村的建設(shè)作出了獨(dú)屬于‘文藝人’的重要貢獻(xiàn)。”

　　　用好新舞臺 發(fā)展新業(yè)態(tài)

　　疫情期間，四川資中縣木偶劇團(tuán)創(chuàng)作的《張大千之匪巢磨難》采用真人演出和木偶演出相結(jié)合的方式，讓木偶劇演員從幕后走向臺前，突破了此前木偶劇演員在幕后的演劇傳統(tǒng)，不但受到現(xiàn)場觀眾的喜愛，也深受線上觀眾的歡迎。

　　提及如何讓傳統(tǒng)木偶劇與時俱進(jìn)、永葆青春，四川資中縣木偶劇團(tuán)團(tuán)長、國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目傳承人胡海說：“我們不但面向基層，還努力創(chuàng)作有國際影響力的演出，多條腿走路。”劇團(tuán)關(guān)注不同年齡段的受眾群體，希望做一家三代都可以看的節(jié)目，他們拓寬傳統(tǒng)川劇體裁，結(jié)合孩子喜歡的動畫片、課本劇，讓孩子在看木偶戲的過程中受到教育。同時保留川劇傳統(tǒng)折子戲，留住老年觀眾。“遺產(chǎn)是先人的，傳承是歷史的，創(chuàng)新是我們的，發(fā)展是必須的，不能把老祖宗的東西關(guān)在博物館里面。”胡海說。除了戲劇表演之外，資中縣木偶劇團(tuán)還發(fā)展了與木偶劇相關(guān)的周邊文創(chuàng)產(chǎn)品，把一些地方歷史文化人物做成30到40厘米的小木偶，深受觀眾的喜愛。

　　桐廬縣越劇傳習(xí)中心則通過微信公眾平臺、抖音等自媒體開設(shè)網(wǎng)絡(luò)劇場，精選桐廬梅花獎得主、桐廬優(yōu)秀越劇演員的優(yōu)秀作品，播放《春江月》《桐江雨》《春江奇緣》《白云源》等經(jīng)典劇目，累計閱讀點(diǎn)擊量數(shù)十萬次。建德市婺劇團(tuán)嘗試推廣系列短視頻、直播平臺，推出婺劇紅色“三部曲”，先后在學(xué)習(xí)強(qiáng)國全國平臺推出10多期作品，通過各種形式推廣地方戲，提高了傳播力和影響力。

　　江西鄱陽縣贛劇團(tuán)通過網(wǎng)絡(luò)直播的形式，提出“贛劇不老、與你同春”的口號，推廣當(dāng)?shù)氐内M劇饒河戲，吸引了一大批年輕的戲迷，甚至有不少省外的江西籍人士，關(guān)注的粉絲近10萬。

　　據(jù)《2022抖音戲曲直播數(shù)據(jù)報告》，抖音平臺已有231種戲曲開通直播，過去一年開播超80萬場，累計看播人次25億。長沙花鼓戲進(jìn)駐抖音后，短短一個月時間即獲575萬觀看人次，7萬多條評論；粉絲從2000上漲至4萬，上漲了18倍。中國文藝評論家協(xié)會理事胡一峰指出：“直播、云演出等的興起，使‘基層’百姓欣賞到了原先在基層看不到的演出，他們的欣賞口味、審美趣味都發(fā)生了很大改變，因行政區(qū)劃導(dǎo)致的文化供給差異越來越小，‘倒逼’基層院團(tuán)提供更優(yōu)質(zhì)和更多樣的演出。這是新時代我國社會主要矛盾轉(zhuǎn)化的體現(xiàn)，也是中國式現(xiàn)代化精神共同富裕的必然要求，為新時代院團(tuán)發(fā)展提供了新契機(jī)，提出了新挑戰(zhàn)。”

　　當(dāng)今時代，互聯(lián)網(wǎng)已成為文藝創(chuàng)作和欣賞無法忽視的“關(guān)鍵詞”。考察基層院團(tuán)的發(fā)展，同樣不能忽視互聯(lián)網(wǎng)的因素。胡一峰說：“各類直播、短視頻平臺的迅猛發(fā)展，為基層院團(tuán)搭建了‘新舞臺’，改變了其發(fā)展生態(tài)。這個‘新舞臺’就在每個人的手機(jī)里，隨身攜帶，隨時欣賞，很大程度上消除了基層院團(tuán)的‘基層’限制，為其抵達(dá)受眾提供了高速路、直通車。”

　　在新的一年，很多基層院團(tuán)都添置了新的設(shè)備、器材和服裝，演員們也練好“內(nèi)功”，以嶄新的姿態(tài)進(jìn)入正重新煥發(fā)著勃勃生機(jī)的演出市場。它們秉持著守正創(chuàng)新的初心，努力破局，化挑戰(zhàn)為發(fā)展契機(jī)，為老百姓提供更優(yōu)質(zhì)和多樣的文化作品。