在本周落幕的2024年首都電視節目春推會上，主題創作、經典拓新、科技進步共同組成了業內關注度最高的“新質生產力”。包括春推會和香港國際影視展等具有風向標地位的會議中，如何迎接人工智能時代的挑戰和機遇、促進新階段影視產業高質量創作發展，第一次上升為行業密切關注和重點討論的熱門話題。論壇中公開透露的信息顯示，人工智能在影視行業中的迭代和深入，已大大超出了外界的想象。

　　用于劇本評估

　　耗時從一周降為半小時

　　人工智能時代，探索科技賦能影視創作和傳播的新路徑、新方法，事實上業內已經做了很多前瞻性的實踐。在剛剛結束的香港國際影視展上，華策影視方面透露，去年6月，華策集團成立了AIGC應用研究院。目前，AIGC應用研究院自主研發的編劇助手、劇本評估、視頻檢索、AI劇照等功能已在內部應用或內測。“一部120萬字的小說，使用我們的AI編劇助手，15到30分鐘就能完成評估報告，而過去靠人工評估需要耗費一周。”

　　用于作品翻譯

　　同步輸出多語種劇情介紹

　　為了助力戰略地位顯著提高的“出海”業務，華策創立了全球影視版權交易一站式云平臺C-dramaRights。云平臺集保護、確權、分發和交易于一體，上線兩年，已經吸引了全球102個國家和地區的8000多家影視用戶入駐，包括美國、日本、韓國、中東等國家和地區的頂尖媒體機構，上線1.4萬小時優質內容。

　　華策影視方面介紹，AIGC應用研究院為云平臺量身定制了AIGC多語種智能翻譯項目，將云平臺上的中英文劇情簡介輸入系統，只需1分鐘，就可以生成并輸出包括法語、西班牙語、阿拉伯語、日語等多個語種的翻譯內容。除了驚人的多語種翻譯速度，該系統目前已能實現同步輸出多語種的劇情介紹流暢音頻。下一步，還將在云平臺配圖、適配動畫等方面進一步賦能，有聲書的AIGC功能也正在加速開發中。“AIGC人工智能助益影視傳播提速提效的時代，正在迎面向我們走來”。

　　用于綠幕摳像

　　《狐妖小紅娘》等已采用

　　2024首都電視節目春推會的劇集發展論壇上，業內大咖再次就此議題展開前沿思考。隨著人工智能科技的強勢推進，AI技術正在進入影視制作領域，對現有電視劇市場是機遇還是挑戰？

　　北京電影學院教授、編劇張巍表示年輕編劇會更關注“文生視頻”領域，“我是個大學老師，首先我要提防學生們拿AI寫劇本交作業。”康洪雷則從導演視角出發，期待AI技術可以解決背景拍攝的難題。愛奇藝高級副總裁戴瑩隨之向康洪雷發出邀請，表示愛奇藝接下來要制作的項目就在橫店用到了迭代后的綠幕摳像、LED屏幕模擬的最新虛擬拍攝技術，“這項技術已經應用在《狐妖小紅娘》《大夢歸離》等項目中，能夠實現實時渲染與實時剪輯，期待和康洪雷導演一起直接在現場合成出來的作品狀態。”

　　用于角色扮演

　　導演+AI就能完成作品

　　優酷優象工作室總經理周照中回顧了去年在漫改劇《異人之下》中第一次嘗試數字人與真人共同參演的制作經驗。他介紹，目前已經可以做到畫面的實時回傳與導演的實時剪輯、風雨雷電的實時同步與渲染。周照中認為，在未來兩三年，AI技術在影視制作中就會有一個大的顛覆。

　　著名制片人楊曉培分享早在2017年做《全職高手》就初步運用到虛擬拍攝技術的經驗。在她看來，AI技術的進步其實已經離我們非常近了，但歸根到底操作技術的還是人，創作者的想象力將在技術新階段得到更廣泛應用。完美世界高級副總裁曾映雪認可AI技術的進步對傳統影視制作會是一個很大的推動，并透露完美世界影視有專門的AI研究組，也會應用到游戲技術在內容創作里，“未來也許導演一個人+AI就能做成一部作品”。

　　用于行業發展

　　未來將縮減從業人員

　　就AI賦能影視行業的發展前景，天圖萬境創始人圖拉古更是斷言：所有LED虛拍都是中間產物，將在三到五年之內消退成非主流；所有的AI感知虛擬制片將會成為兼并空間計算的脫形態；隨著去中心化創作，電影生產和劇集生產開啟去中心化創作的新生態。

　　除了賦能之外，AI的發展和運用也給了從業者一些危機感。AI技術的運營大大縮減了影視行業的人力、物力，雖然目前還沒有大規模運用，但已初現端倪。AIGC的技術手段正在幫影視行業提高效能。愛奇藝高級副總裁戴瑩在論壇中舉例說，以前影視劇項目在提案階段是沒有海報的，但如今，輸入劇本內容和人物形象的文字后，就可以輸出一些概念海報；甚至到了后期還可以輸出一些宣傳物料作為參考。這也就注定，未來行業中一些腦力勞動者和體力勞動者都可能被取代。

　　文/本報記者 楊文杰

　　統籌/劉江華