2022年年初，在《國樂大典》的舞臺上，來自西藏自治區(qū)拉薩市的旦增益西化身為淳樸善良的白發(fā)老人，以傳統(tǒng)藏戲的形式，彈唱了一曲與天地為伴、守護地球母親的自然之歌。

　　表演結(jié)束，旦增益西淚流滿面，心情久久不能平靜。“在此之前我已經(jīng)多次嘗試以更多形式來呈現(xiàn)傳統(tǒng)藏戲，每一次聽到觀眾呼聲和掌聲，都特別感動，忍不住流淚。”

圖為旦增益西在《國樂大典》舞臺上表演

　　用通俗易懂的語言培養(yǎng)觀眾

　　“因為藏戲本身是一種廣場戲，一場完整的藏戲要演一天甚至更久，在表演形式、時間、場所等方面都有局限性。加上現(xiàn)在人們生活節(jié)奏非常快，能真正去欣賞藏戲的人其實不多。”每次上臺演出時，旦增益西都會留意臺下的觀眾，“中老年人居多，年輕人相對少。我私下了解過，很多人對于藏戲除了片刻的欣賞和新奇外，很少有人能夠真正了解其內(nèi)涵和表演的質(zhì)量。”如何讓古老的藏戲被更多人了解、看懂、欣賞？自正式學(xué)習(xí)藏戲開始，旦增益西就一直思考這個問題。

　　2019年，旦增益西和朋友嘗試舉辦了名為“覓見·阿吉拉姆”（“阿吉拉姆”為藏語“藏戲”音譯）的藏戲普及分享會，教人們?nèi)绾慰床貞颉⒙牪貞颉⒊貞颍瑥亩矚g上藏戲。“我們的目的就是為了培養(yǎng)觀眾，如果一個戲劇形式失去了觀眾，它也就失去了存在的意義。我們不僅僅要培養(yǎng)觀眾，還要培養(yǎng)懂行的觀眾，希望他們能夠?qū)ρ輪T提出各種評價，這樣的話一種良性的傳承生態(tài)便慢慢地形成了。”分享會上，旦增益西用通俗易懂的語言，結(jié)合民間傳說與文本記載和自身經(jīng)歷，介紹了阿吉拉姆藝術(shù)的別樣魅力，贏得了觀眾的掌聲與贊許。“我對自己的要求就是，我說的話四年級的孩子可以聽懂，60歲以上的老人聽了不覺得乏味。”

圖為旦增益西在分享會上

　　分享會結(jié)束后，有人在朋友圈里說：講座之后去看了藏戲，以前一分鐘都待不下去，現(xiàn)在居然從頭到尾看完了，感謝旦增益西。“我看到這個反饋的那一刻熱淚盈眶，我們的付出獲得了回報。這充分證明，只要用現(xiàn)代的話語，符合這個時代的需求，藏戲是可以被更多人接受的。”也正是因為“覓見·阿吉拉姆”分享會的成功，讓曾經(jīng)不怎么支持旦增益西這份工作的父母改變了想法，“之前父母甚至說過我‘不務(wù)正業(yè)’，從那以后他們開始默默支持我了，還會看我表演一番。”此后，旦增益西還對阿吉拉姆藝術(shù)的身段、劇目、音樂等內(nèi)容進行了多次分享，都獲得了很不錯的反響。

　　傳承與創(chuàng)新

　　“覓見·阿吉拉姆”分享會的成功，讓旦增益西信心倍增，開始考慮以更多的形式來呈現(xiàn)傳統(tǒng)藏戲，找到藏戲與現(xiàn)代社會的連接口。

　　2020年，旦增益西和幾位朋友編創(chuàng)了一場與環(huán)保主題相關(guān)的音樂劇——《境——潔心之旅》，將藏戲的一些元素，如唱腔、音律、面具等融入其中，讓觀眾在藏戲之外遇見藏戲元素。

　　“因為‘環(huán)保’是世界性的話題，本身具有很強的包容性，所以除了藏戲外，我們在音樂劇中加入了蒙古音樂、澳洲土著音樂、尼泊爾音樂等多種元素。”一群有想法、有創(chuàng)意的年輕人，借傳統(tǒng)文化為觀眾帶來了一場視聽盛宴。“之后我們還去了大涼山戲劇節(jié)、杭州本色美術(shù)館進行演出，我非常高興藏戲能以一種新的形態(tài)面向更廣泛的觀眾群體。”

　　此后，旦增益西還與朋友將藏戲與現(xiàn)代舞、戲劇等多種藝術(shù)形式進行了融合表演，“我也擔(dān)心過是否會因為突破太多傳統(tǒng)而被批評，但結(jié)果也不錯，還有人建議我們多演幾場。”看著這門擁有千百年歷史的古老藝術(shù)帶著新鮮感展現(xiàn)在更多觀眾面前，并且逐漸被眾人接受和歡迎，旦增益西的心踏實了。

圖為旦增益西和民間藝人交流

　　不過，旦增益西一直牢記著前輩們的叮囑：無論進行何種嘗試和突破，都需要一個前提條件，那就是牢固掌握所有的傳統(tǒng)技法。必須將先輩們的藝術(shù)完整地傳承下來，仔細(xì)地進行消化，而后在這一基礎(chǔ)上進行創(chuàng)新。如果沒有這些基礎(chǔ)，就如同建房子沒有地基，終究無法避免“樓塌了”的結(jié)局。“老一輩藏戲表演者的精湛技藝是我無法企及的，必須一直學(xué)習(xí)，一直積累。”在傳統(tǒng)中尋求突破，在創(chuàng)新時不忘恪守傳統(tǒng)，是旦增益西給自己定下的規(guī)矩。

　　2021年，旦增益西參加了文化和旅游部組織的《中國戲曲劇種全集》叢書中《昌都戲》一書的編寫。“目前關(guān)于藏戲的研究與其他劇種相比，其實是相對落后的。像京劇，一招一式之間如何達(dá)到極致，都有自己的程式。對藏戲表演而言，至今還沒有留下過深刻的文字性技法總結(jié)。我希望在以后能夠總結(jié)出一套較完整的阿吉拉姆表演理論，為后來的表演者、研究者、藝術(shù)愛好者提供學(xué)習(xí)的路徑。我要做的事情還有很多。”（中國西藏網(wǎng) 記者/孫健 圖片由旦增益西提供）