作者：盧 蓉　

　　2021年的中國電視劇，與時代語境和產(chǎn)業(yè)融合深化同步，整體呈現(xiàn)出重點規(guī)劃、減量提質(zhì)、大劇爭鋒的面貌。這一年，在建黨百年主題下，弘揚主旋律電視劇創(chuàng)作播出部數(shù)多、規(guī)模大，精品力作迭出。政府管理部門進一步加強了文娛行業(yè)的綜合治理與市場監(jiān)管，社會效益優(yōu)先原則下，劇集產(chǎn)業(yè)“去流量”效應(yīng)明顯，創(chuàng)作回歸故事本位，精干創(chuàng)作力量正在回流。一批呼應(yīng)年度主題、反映時代命題的作品，獲得全民共情共鳴；現(xiàn)實主義引領(lǐng)創(chuàng)作主潮，結(jié)出新一波碩果；劇集市場上以成熟類型為先導(dǎo)，破局創(chuàng)新，體現(xiàn)出垂直領(lǐng)域品牌訴求的強烈期許。

　　年度主題凝聚民族精神力量

　　重大革命歷史題材一直是中國電視劇獨特的敘事景觀，是發(fā)掘傳承民族精神的重要載體。2021年，在建黨百年語境下呈現(xiàn)出空前高昂的主旋律創(chuàng)作熱潮，這些作品重視對歷史價值的提煉與創(chuàng)造性開拓，將革命的激情和精神轉(zhuǎn)化成時代共情，為重鑄國家歷史記憶、凝聚民族復(fù)興的精神力量作出貢獻。其宏闊深沉的歷史感、大氣磅礴的思辨氣質(zhì)與詩性象征的鏡頭語言，再次構(gòu)筑并彰顯了重大題材獨特的美學(xué)風(fēng)范。

　　吸引全民關(guān)注的《覺醒年代》生動再現(xiàn)了從新文化運動、五四運動到中國共產(chǎn)黨建立的歷史情境，從思想文化角度對建黨邏輯進行了一次深刻詮釋。全劇細節(jié)真實，氣韻生動，眾多活靈活現(xiàn)的歷史人物使得思想和時代獲得靈魂，散發(fā)著歷史風(fēng)骨的魅力。李大釗、陳獨秀、毛澤東、陳延年、陳喬年等革命者對家國命運的思考、抗爭與犧牲刻畫得血肉豐滿，“茍利國家生死以”的情懷和精神人格寫得大氣磅礴、真摯感人。可以說，《覺醒年代》激發(fā)起2021年屏幕上最澎湃的愛國情感和浩然正氣，用足以穿透思想史、社會史的理想主義，召喚今天的青年與百年前的“新青年”凝望對話，產(chǎn)生強烈共情共鳴。

　　2021年的電視熒屏還誕生了首部全景展現(xiàn)抗美援朝壯舉的《跨過鴨綠江》。該劇集合多年來重大革命歷史題材積累的創(chuàng)作經(jīng)驗，用戰(zhàn)場和外交兩條線涵蓋政治決策、東西線五次戰(zhàn)役、邊打邊談三部分內(nèi)容，譜寫出中國人民志愿軍在艱苦卓絕條件下用生命和熱血保家衛(wèi)國的英雄史詩。此外，聚焦新中國誕生偉大歷程的還有《大決戰(zhàn)》《大浪淘沙》《光榮與夢想》《絕密使命》等眾多作品。

　　《山海情》打破扶貧題材的刻板印象，夯實現(xiàn)實基調(diào)，用近乎紀錄片式的鏡頭語言扎實還原艱辛曲折的脫貧攻堅歷程。全劇以質(zhì)樸真實的現(xiàn)實主義風(fēng)格和悲喜交融的正劇手法，塑造了一組浮雕般鮮明的人物群像，扶貧干部、“下鄉(xiāng)”教授、鄉(xiāng)村教師等新移民共同在環(huán)境極度惡劣的西北戈壁一寸一寸開拓，白手起家建起新家園。此外，《經(jīng)山歷海》用更下沉的細節(jié)反映基層黨員干部的成長；《江山如此多嬌》《溫暖的味道》注重青春語態(tài)，用魚米之鄉(xiāng)、綠水青山更新了農(nóng)村視覺形象，重新發(fā)現(xiàn)鄉(xiāng)土題材的文化價值。這些建設(shè)新農(nóng)村的故事，用更親和的語態(tài)更新了鄉(xiāng)村故事的講述傳統(tǒng)，對國家的鄉(xiāng)村振興政策及治理經(jīng)驗進行了一定程度的總結(jié)和反思，更對農(nóng)村未來的改造之路進行思考，彰顯出全球化時代的“中國性”特質(zhì)。

　　《功勛》取材于首批八位“共和國勛章”獲得者的真實故事，將人物的人生“高光時刻”與共和國70年命運相交織，按照生活邏輯把模范人物的精神力量鐫刻進新中國發(fā)展的重大節(jié)點和重要事件中，以人代史見證新中國從百廢待興到百業(yè)昌盛的輝煌征程。同期講述社會主義建設(shè)偉大工程的還有《火紅年代》《紅旗渠》；記錄改革開放帶來的生機和創(chuàng)造力的有《追夢》《逐夢藍天》等。

　　記錄熱血青春、描繪新時代奮進的還有一些作品另辟蹊徑。《我們的新時代》《理想照耀中國》《百煉成鋼》沒有選擇追溯歷史的宏大敘事，而是著眼于時代切片，三部作品均采用單元劇體例，從青春的視角下筆，采用現(xiàn)在時、民間化、青春表達的敘事策略，在一眾主題性作品中體現(xiàn)出差異化。《逐夢藍天》《埃博拉前線》等以平凡黨員為原型展現(xiàn)年輕人“以青春之我，建設(shè)青春之國家”的抱負和志氣，直接呼應(yīng)了新時代蓬勃向上的氣象。《王牌部隊》用80年代初入伍的三個新兵的軍旅生涯，描繪近40年里中國軍隊的強軍之路，書寫中國軍隊改革創(chuàng)新歷程以及軍魂風(fēng)貌。《和平之舟》用中國海軍戰(zhàn)勝災(zāi)難的凝聚力與使命感講述“人類命運共同體”的故事。這些來自不同行業(yè)、不同視角講述新時代風(fēng)貌的作品，充分顯示出文藝工作者的時代擔(dān)當(dāng)，其中創(chuàng)作思想和心態(tài)的成熟來自對自身歷史文化和美學(xué)精神的強烈體認與自信。

　　現(xiàn)實創(chuàng)作時代意蘊濃烈深沉

　　現(xiàn)實題材電視劇作為2021年屏幕另一重要主角，接續(xù)了時代命題、現(xiàn)實主義及史詩性這三大國產(chǎn)劇優(yōu)良傳統(tǒng)，以深耕厚積的藝術(shù)形式介入時代與社會建設(shè)。其中一些優(yōu)秀之作更在歷史視野中，真誠描摹時代與民生雙重演進，對中國社會現(xiàn)代化進程的實踐及歷史經(jīng)驗進行總結(jié)反思，不斷增強作品與社會對話的現(xiàn)實能量，探求俯仰天地之氣、遒勁敦厚之筆為人民畫像，為時代立傳。

　　《大江大河2》延續(xù)了“人與時代”的深刻命題。無論人物命運的書寫還是改革敘事的鋪陳，都實現(xiàn)了一種更有縱深感的開掘。宋運輝、雷東寶、楊巡三個主要人物的命運沉浮串聯(lián)起改革開放40年間國有經(jīng)濟、集體經(jīng)濟、個體經(jīng)濟溝溝坎坎的發(fā)展軌跡，揭示了改革浪潮下前行的勇者所承擔(dān)的時代考驗。此外，《喬家的兒女》嘗試以上世紀70年代一個普通中國家庭的縮影，折射中國30年社會的變遷。隱藏在喬家與齊家生活史背后的國家發(fā)展史獲得細水涓流般呈現(xiàn)，又因其年代感十足和似曾相識的情感引發(fā)不少觀眾共鳴。

　　另一部特殊的年度大劇《掃黑風(fēng)暴》改編自多樁真實大案，講述中央掃黑除惡督導(dǎo)組和一線干警與綠藤市黑惡勢力之間展開的正邪大戰(zhàn)。該劇具有強烈的現(xiàn)實警示作用，彰顯了黨和國家對掃黑除惡的堅決態(tài)度，讓百姓真切感受到以人民為中心的執(zhí)政理念。

　　無論重大革命歷史題材還是重大現(xiàn)實題材，當(dāng)作品堅持用現(xiàn)實主義之筆書寫時代，將群像式的集體命運構(gòu)成大規(guī)模社會變遷的歷史存照，并在更廣闊空間尋求對生活更本質(zhì)的發(fā)現(xiàn)，參與對人類命運的寓意性表達，所有這些努力都體現(xiàn)出作品向著更高層面的文學(xué)性的進發(fā)，這是2021中國電視熒屏上現(xiàn)實主義創(chuàng)作最為耀眼的進步與收獲，體現(xiàn)出精品大劇應(yīng)有的分量和追求。

　　成熟類型垂直辨識度提升

　　2021年，在重大主題劇占據(jù)傳播優(yōu)勢和品質(zhì)高地的格局之下，劇集市場進取空間集中放在了“穩(wěn)定”和“垂直”兩個關(guān)鍵詞上。靠長期擁有穩(wěn)定收視沉淀、市場成熟度高的行業(yè)劇、諜戰(zhàn)劇、家庭/話題劇開道，市場賽道主打類型本位的策略經(jīng)受住了考驗，展現(xiàn)出對國家話語和市場意識的靈活適配。一些作品突破舊有模式的疲態(tài)，以更加硬核的專業(yè)性、別出新意的敘述手法，強化了垂直品牌標識，令人耳目一新，獲得不俗表現(xiàn)。

　　行業(yè)劇以《理想之城》為代表，以造價師蘇筱的視角和經(jīng)歷，呈現(xiàn)建筑行業(yè)整體的發(fā)展與年輕人的城市理想。職業(yè)故事作為主線貫穿，摒棄“懸浮感”，透過建筑行業(yè)生態(tài)、女性事業(yè)成長、人城關(guān)系的反思，審視職業(yè)初心和理想，把時代氣息、城市建設(shè)、職場紛爭寫得沉實綿密，成為名副其實的行業(yè)劇典范。年末播出的當(dāng)代職場劇《輸贏》用硬核商戰(zhàn)情節(jié)和卓爾不群的影像語言，聚焦伴隨互聯(lián)網(wǎng)成長的年輕銷售群體，講述了兩家大型互聯(lián)網(wǎng)公司在激烈的市場競爭中拼“輸贏”的故事。男女主人公作為職場佼佼者在故事最后毅然放棄了大城市生活，轉(zhuǎn)而投身大西北廣袤山區(qū)助力鄉(xiāng)村經(jīng)濟振興。故事用來自精神深處的“堅韌性”構(gòu)成人物身上的理想主義，向年輕人傳遞一種面向未來的價值觀，叩問當(dāng)代青年的價值理想。這些作品對職業(yè)內(nèi)涵的觸探以及對人物心靈的深描都為近年行業(yè)劇罕有。都市情感劇《我在他鄉(xiāng)挺好的》一掃都市劇慣有的奢華懸浮風(fēng)氣，直面漂泊打拼的異鄉(xiāng)青年的生存現(xiàn)實，樸素而誠懇地講述了四位女性在現(xiàn)實中的無奈與疲憊、溫暖與治愈、成長與收獲。《理智派生活》力圖穿透職場挫折、情感困惑、女性壓力直抵幸福的終極含義，引發(fā)觀眾情感共鳴。

　　諜戰(zhàn)劇作為國產(chǎn)劇中發(fā)育成熟、市場穩(wěn)定的類型，在2021年出現(xiàn)了三部耳目一新的品質(zhì)之作《叛逆者》《前行者》《對手》。

　　《叛逆者》用一個國民黨復(fù)興社的“叛逆者”尋找真正信仰的過程，書寫了硬核國安劇的新篇。男主人公林楠笙從身處黑暗開始，不斷審視所處環(huán)境的腐敗與污濁，思考什么是正確的道路，直到成為追光者。該劇最大新意，是將這位青年報國者轉(zhuǎn)變成堅定的共產(chǎn)主義者的精神歷程寫得絲絲入扣，對人物心路歷程的展示精微生動、入情入理。全劇很多關(guān)于人物的獨角戲年代感濃郁，情感世界熾熱而深沉。信仰作為貫穿全劇的靈魂，突顯了人生道路選擇的勇氣和智慧。《對手》不再追求傳統(tǒng)諜戰(zhàn)故事的強情節(jié)、險情境，而是將敵我之間的較量濃縮于雙方的家庭、情感與生活之中。全劇的間諜都是藏身于社會人群中的普通人，沒有跌宕起伏的劇情，而用反派人物的命運構(gòu)成整體的大懸疑。綿厚的細節(jié)和情感構(gòu)成接地氣的“生活流”，營造出小人物的無力感、悲劇感。危情之下煙火氣的家庭元素、市井生活情景一舉實現(xiàn)了類型突破。

　　2021年的家庭故事《小敏家》以中年人為核心視點，串聯(lián)起重組家庭的情感關(guān)系與社會網(wǎng)絡(luò)，全面觀照中年情感、代際關(guān)系、青春成長、老有所養(yǎng)等家庭內(nèi)容。《小舍得》繼續(xù)話題劇的焦點切入和高討論度，圍繞“教育焦慮”這一當(dāng)下中國家庭關(guān)系的社會痛點，用三組家庭經(jīng)歷兒女“小升初”時親子關(guān)系的變化以及不同選擇引發(fā)社會思考，讓父母與孩子迎來共同成長。值得注意的是，從一地雞毛中打撈生活真諦，集結(jié)群體情感又不販賣焦慮，抽絲剝繭的提煉與日常意蘊的綿延才是當(dāng)下家庭倫理劇所謂“國民性”引力的不息源泉。

　　整體回顧2021年電視劇創(chuàng)作，重大主題與現(xiàn)實主義創(chuàng)作無論規(guī)模還是品質(zhì)都堪稱豐收之年。品質(zhì)正劇繁榮的背后是砥礪進取的時代主調(diào)在文藝領(lǐng)域的氣象開新。進入2022年，圍繞時代命題的創(chuàng)作主線也將持續(xù)強勁走勢。與此同時，產(chǎn)業(yè)數(shù)字化融合繼續(xù)深化，新興市場與應(yīng)用場景正在催生全新視聽形態(tài)，如何以優(yōu)質(zhì)內(nèi)容持續(xù)優(yōu)化全產(chǎn)業(yè)生態(tài)是劇集行業(yè)面臨的緊迫問題。中國劇集產(chǎn)業(yè)要在新時代重建文化主體性，最重要的仍是加緊做強內(nèi)容，深入生活，以真誠的故事講述，創(chuàng)新的藝術(shù)實踐和現(xiàn)實主義美學(xué)主旨，找準與時代精神相結(jié)合的多樣化表達。期待新的一年中國電視劇根深葉茂，繁榮發(fā)展。

　　（作者系中國傳媒大學(xué)教授）