奕品

　　建軍95年來，軍事題材美術(shù)創(chuàng)作與中國社會、文化和思想的變遷緊密地聯(lián)系在一起，構(gòu)成了現(xiàn)代中國美術(shù)發(fā)展的重要單元。黨的十八大以來，習(xí)近平總書記圍繞發(fā)展中國特色的強軍之路提出了一系列新思想、新論斷，極大地推動了人民軍隊的現(xiàn)代化建設(shè)，也使軍隊文化事業(yè)的發(fā)展得到社會更廣泛的關(guān)注。在這個大背景下，軍事題材美術(shù)創(chuàng)作也呈現(xiàn)出一些新的特點和趨勢：一方面繼承軍事題材美術(shù)創(chuàng)作的優(yōu)良傳統(tǒng)，另一方面在新形勢、新任務(wù)面前探索一種新的創(chuàng)作思想和創(chuàng)作方法，展現(xiàn)出鮮明的時代面貌。我們可以說，軍事題材美術(shù)承載著既有歷史厚度又富時代新意的價值。

　　從最近的第13屆、第14屆全軍美展來看，展出作品面貌豐富，氣勢充沛，從內(nèi)容含量到表現(xiàn)形式都新意紛呈。大部分作品站立在現(xiàn)實主義創(chuàng)作立場上，兼顧宏大敘事與微觀表述，同時沒有忽略對于形式風(fēng)格的探索和追求。有的作品是對領(lǐng)袖形象和軍史上壯烈場景與大事件的追懷與復(fù)現(xiàn)，也有很多作品顯露出創(chuàng)作者捕捉瞬間、刻畫細節(jié)的努力。除了軍人主體創(chuàng)作的正面實錄，也有以“他者”的眼光來記述軍旅生活和戰(zhàn)士形象的作品，以全新的觀察角度反映了軍民關(guān)系。頗具創(chuàng)新的是，一些雕塑、裝置等當(dāng)代藝術(shù)也進入展廳，對軍事主題與觀念藝術(shù)的融合做出積極的嘗試。

　　在慶祝新中國成立70周年、中國共產(chǎn)黨成立100周年等重要時間節(jié)點，軍事題材美術(shù)創(chuàng)作也占據(jù)相當(dāng)比重，展現(xiàn)出構(gòu)筑軍事題材藝術(shù)精品的生動實踐，許多佳作令人印象深刻。

　　周長春的《和平使命·藍色交響曲》以三聯(lián)畫的形式，展現(xiàn)了全副武裝的空軍飛行員在機場上熱火朝天進行實戰(zhàn)化訓(xùn)練的人物群像場景。整幅作品突出軍味、兵味、戰(zhàn)味，展現(xiàn)新語境里“正義之師”“文明之師”的獨特風(fēng)采。從加強培育戰(zhàn)斗精神這一角度來展現(xiàn)改革強軍嶄新風(fēng)貌，陳林的油畫《鋼與泥·前進》選擇的是戰(zhàn)士們訓(xùn)練經(jīng)過泥潭的一個場景，雖然只是平常戰(zhàn)術(shù)訓(xùn)練的一個瞬間，卻以小見大讓觀者看到了我軍將士獻身使命的鋼鐵意志和決心。張愷桐的國畫《使者》表現(xiàn)了中國維和戰(zhàn)士為非洲居民送水、取水的場景。整幅作品體現(xiàn)出我國軍隊走向世界的姿態(tài)以及維護和平的使命和擔(dān)當(dāng)。此外，王一帆的《智勝空天》、張蕊的《使命行動》、劉魯新的《深藍·深藍》、竇鴻的《東風(fēng)第一旅》、王樹鵬的《軍列91538次》、孫振生的《雪地情》、陳繼龍的《南海堅兵》、李如的《和平之泉》等作品也都以豐富的造型手段和強有力的表現(xiàn)方式，詮釋、宣傳黨在新時代的強軍思想和目標(biāo)，深刻再現(xiàn)了我軍履行新任務(wù)、新使命的新風(fēng)貌，生動描繪了新時代士兵的新風(fēng)采。

　　軍旅美術(shù)家創(chuàng)作隊伍的“突擊占領(lǐng)”和“高地亮相”，成為主題性美術(shù)創(chuàng)作的生力軍，是因為軍旅美術(shù)家群體有良好的現(xiàn)實主義創(chuàng)作傳統(tǒng)，并且是一代代傳承下來的，形成了“傳、幫、帶”的繪畫體系，每個軍兵種都有自己的創(chuàng)作帶頭人和組織者，能夠精心組織，集中力量打“殲滅戰(zhàn)”。而軍事題材本身的特殊性和身在其中的軍旅生活體驗，也給予了軍旅美術(shù)家獨有的優(yōu)勢。除了受老一輩軍事畫家創(chuàng)建的軍事繪畫風(fēng)格樣式的影響，軍旅美術(shù)家還接受著學(xué)院派教育之外的駕馭大型繪畫場面的系統(tǒng)訓(xùn)練。這就使得軍旅美術(shù)家在創(chuàng)作題材的選擇上少了“輕音樂”“小夜曲”，更多的是雄強有力的“生命交響”。

　　當(dāng)然，軍事題材美術(shù)創(chuàng)作也還有一些課題值得研究，比如作為獨特的軍事題材創(chuàng)作與普遍意義上的美術(shù)創(chuàng)作，二者在藝術(shù)規(guī)律上如何構(gòu)成深層關(guān)系；比如從創(chuàng)作主體而言，軍人藝術(shù)家與非軍人藝術(shù)家在創(chuàng)作軍事題材作品中顯現(xiàn)在思想、視角、創(chuàng)作方法上的異同；比如軍事題材美術(shù)創(chuàng)作在寫實主義的維度上如何能進一步打動人心；比如彰顯主題與語言探索，即如何在美術(shù)創(chuàng)作中把語言的探索上升為一種文化的表述，體現(xiàn)當(dāng)代中國獨有的美術(shù)精神，從而在軍事主題上完成一種全新的創(chuàng)造，等等。

　　與西方現(xiàn)代性之路不同，中國美術(shù)的現(xiàn)代性是以重大題材的創(chuàng)作為開端的，因此，如何在新的歷史條件下把握軍事美術(shù)創(chuàng)作的基本規(guī)律，總結(jié)它的基本特質(zhì)，并實現(xiàn)其現(xiàn)代性的轉(zhuǎn)變是一個重要的課題。藝術(shù)史的規(guī)律告訴我們，單向度的主題關(guān)懷不能淹沒對藝術(shù)本體語言的精細打磨與審慎探求，主題內(nèi)容會隨時代遷徙不斷產(chǎn)生新意，而如何在語言上加以錘煉似乎是更為重要的問題。在更為廣闊的文化背景中，這與中國美術(shù)的現(xiàn)代走向趨同。多方位、多角度、多層次地聚焦和描繪中國特色強軍之路的精神圖譜和視覺見證，從這個意義上說，當(dāng)代軍事美術(shù)和其他重大主題美術(shù)創(chuàng)作一樣，任重道遠，正步向前。