近日，劇版《三大隊(duì)》落下帷幕。伴隨著程兵在“師父”姚清文墓前說(shuō)出略帶釋懷的那句“報(bào)告姚支，三大隊(duì)完成任務(wù)”，這場(chǎng)持續(xù)13年2個(gè)月19天的“追”與“逃”，終于畫(huà)下了圓滿的句號(hào)。

　　在今年1月10日的第四個(gè)“中國(guó)人民警察節(jié)”到來(lái)之際，本報(bào)邀請(qǐng)制片人張彤，導(dǎo)演、編劇邢鍵鈞，民建會(huì)員、中國(guó)煤礦文工團(tuán)國(guó)家一級(jí)演員王歡，與《中國(guó)新聞》報(bào)記者共話劇集背后的警察故事，探討案件發(fā)生的暗影處，為何總有不滅的光。

　　藏滿細(xì)節(jié)的“1990年代”

　　想要還原20多年前的時(shí)代背景，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)埋下了許多“彩蛋”。張彤表示，“我們劇本創(chuàng)作所呈現(xiàn)的辦案過(guò)程，都盡可能還原了公安真實(shí)生活工作的細(xì)節(jié)，很多看似一閃而過(guò)的細(xì)節(jié)，都是有來(lái)由的。”

　　故事開(kāi)局，抓捕歹徒的路上，刑偵三大隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)程兵提醒隊(duì)員“別踩石棉瓦啊”。張彤相信“這句話會(huì)讓懂公安工作的人心頭一樂(lè)”。他說(shuō)，在1990年代，石棉瓦是廣泛使用的建筑材料，“可它既不安全堅(jiān)固，也不環(huán)保健康，日曬之后還會(huì)變得特別脆，進(jìn)入人體血管則會(huì)直接危及生命”。

　　現(xiàn)實(shí)中，浙江省金華市公安局的一個(gè)民警曾在抓捕逃犯過(guò)程中踩到石棉瓦，摔斷脊椎，高位截癱。張彤說(shuō)：“我們想還原那個(gè)時(shí)代的環(huán)境特征，石棉瓦是一個(gè)細(xì)節(jié)。”

　　從刑警變成囚犯，服刑期滿后，再重新融入社會(huì)生活——?jiǎng)≈心兄魅斯瘫娜松鷰捉?jīng)轉(zhuǎn)折，社會(huì)也在快速變化。1990年代，刑警“石頭”多么渴望辦案時(shí)能有一部手機(jī)，而程兵沒(méi)想到自己服刑出來(lái)，社會(huì)上已是人手一部手機(jī)，甚至連中小學(xué)生都在使用，曾經(jīng)昂貴的“大哥大”變成了人人都能消費(fèi)得起的東西。

　　在大結(jié)局中，警方將1998年提取的嫌疑人王大勇的毛發(fā)樣本，與“安偉奇”血液樣本進(jìn)行DNA比對(duì)，鑒定結(jié)論顯示他們?yōu)橥蝗说母怕蕿?9.99%，眾人都松了一口氣。

　　邢鍵鈞表示，成功抓捕王大勇，DNA檢驗(yàn)結(jié)果成了最好的證據(jù)，這也從側(cè)面證明了，從程兵入獄到出獄，我國(guó)公安系統(tǒng)、技術(shù)檢驗(yàn)經(jīng)歷了高速發(fā)展的十年。

　　“創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)其實(shí)就是想用這些點(diǎn)來(lái)和觀眾一起回憶，從20世紀(jì)90年代末到21世紀(jì)初，我們的國(guó)家發(fā)生了多么巨大的變化。”張彤說(shuō)，“因?yàn)閷?dǎo)演考慮到，沒(méi)有特別強(qiáng)烈的事件懸念，也沒(méi)有特別多的沖突和暴力場(chǎng)面，還可以靠什么維持觀眾的興趣，吸引觀眾看下去。”

　　王歡認(rèn)為，這部戲的一個(gè)特點(diǎn)是“懷舊”，劇中展現(xiàn)了20世紀(jì)末常見(jiàn)的手機(jī)、BP機(jī)(尋呼機(jī))，“還有那個(gè)時(shí)代人與人之間的情愫，讓很多‘80后’觀眾在劇中仿佛看到了自己過(guò)去的經(jīng)歷，從而產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴”。

　　不必追問(wèn)原型

　　劇版《三大隊(duì)》爆火后，不少網(wǎng)友開(kāi)始關(guān)注：程兵的原型是誰(shuí)？

　　戲里沒(méi)有給出答案。戲外，張彤給出了他的理解：“現(xiàn)實(shí)中，警察脫下警服后堅(jiān)持追兇的事情絕不止兩三起。程兵也不是一個(gè)人，而是融合許多刑警故事的群像代表。”

　　“我們沒(méi)有刻意地編織故事，而是要立體塑造可信、可愛(ài)、可敬的警察形象。”張彤說(shuō)，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)花費(fèi)了大量時(shí)間進(jìn)行前期交流、采訪、走訪，從20余位一線刑警、派出所所長(zhǎng)那里獲得一手的真實(shí)素材，并請(qǐng)這些警察來(lái)現(xiàn)場(chǎng)指導(dǎo)拍攝。

　　比如程兵出獄的戲，邢鍵鈞曾設(shè)想過(guò)兩個(gè)版本：是讓三大隊(duì)的成員來(lái)接他，然后大家一起熱血追兇？還是讓程兵一個(gè)人走出監(jiān)獄大門？

　　直到團(tuán)隊(duì)采訪了一位老警察，這場(chǎng)戲才逐漸清晰。“這位老警察經(jīng)歷過(guò)和程兵相似的故事，他的好哥們出事后，他去監(jiān)獄探視，但對(duì)方根本不見(jiàn)他。對(duì)方出獄后，徹底隱藏起來(lái)了，誰(shuí)都聯(lián)系不上他。老警察說(shuō)，經(jīng)過(guò)十年大牢磨礪的人，很難再有什么執(zhí)念。”邢鍵鈞說(shuō)。

　　十年的牢獄之災(zāi)給程兵帶來(lái)的摧殘幾乎是毀滅性的，因此，程兵出獄時(shí)不僅是一個(gè)人走出監(jiān)獄大門，后來(lái)接到三大隊(duì)成員的邀約，他也多次拒絕。

　　離開(kāi)監(jiān)獄，想要“避世”，可成為洗車工的程兵在面對(duì)混混尋釁滋事時(shí)，還是堅(jiān)定地說(shuō)出了一句：“我以前是警察，多惡的賊我都把他抓著。現(xiàn)在我是洗車的，多臟的車我都把你洗干凈。”

　　為什么要用這句臺(tái)詞？張彤說(shuō)：“很多警察，不管他們后來(lái)還在不在崗位上，都很優(yōu)秀，這是因?yàn)樗麄兩砩瞎灿械木珰馍瘢拖耨T驥才《神鞭》中的那句‘辮子沒(méi)了，神還留著’，程兵的‘神’也還留著。”

　　為刑偵劇尋找另一種敘事可能

　　“團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作改編‘三大隊(duì)’這個(gè)故事之初，就已初步確定了一個(gè)基調(diào)：我們選擇放棄以往刑偵懸疑劇的創(chuàng)作方式，不以鋪陳犯罪細(xì)節(jié)或展示破案思路與過(guò)程為賣點(diǎn)，而是把目光轉(zhuǎn)向案件發(fā)生、偵破和后續(xù)的時(shí)間里，相關(guān)人物命運(yùn)的變化，再?gòu)娜宋锩\(yùn)的變化來(lái)透視整個(gè)社會(huì)的變化。”張彤說(shuō)。

　　劇中，因嫌疑人王二勇意外死在審訊室，程兵被判處有期徒刑11年。出獄后的他如何再次走上追兇之路？劇版《三大隊(duì)》用了4集劇情來(lái)講述。

　　一名優(yōu)秀的刑偵警察入獄十多年，出獄后他還會(huì)和十幾年前一樣有鋒芒嗎？邢鍵鈞認(rèn)為，從人性考慮，這不可能。所以當(dāng)程兵出獄后，看到小偷偷手機(jī)，猶豫后的他選擇了視而不見(jiàn)。

　　如何讓程兵拾起曾經(jīng)作為警察的堅(jiān)毅？“全劇只有十場(chǎng)戲的趙陽(yáng)(劇中主要案件受害者的父親，由王歡飾演)是推動(dòng)劇情的核心。”邢鍵鈞表示。

　　“十年過(guò)去，當(dāng)趙陽(yáng)掀翻了三大隊(duì)成員聚餐的飯局，當(dāng)受害人的父親再次出現(xiàn)在程兵面前，程兵意識(shí)到，這根藏在趙陽(yáng)心中的‘刺’，同樣長(zhǎng)在他自己的心上。”王歡對(duì)這幾場(chǎng)戲記憶深刻，比如戲中的趙陽(yáng)大聲質(zhì)問(wèn)警察：“你們到底是抓不到，還是根本就沒(méi)去抓？”戲外，王歡看到的是一位父親為愛(ài)女爭(zhēng)取真相和正義。“在這個(gè)父親撕心裂肺的怒吼中，我相信，同樣作為父親的程兵，會(huì)因他們共同的身份而動(dòng)容。”

　　劇集最后，王大勇被成功抓捕，趙陽(yáng)給公安局送了一面錦旗，并朝公安局鞠了一躬。“那個(gè)鏡頭，我覺(jué)得不僅僅是趙陽(yáng)對(duì)這件事的‘放下’，也是以趙陽(yáng)為代表的人民群眾對(duì)警察的致敬。”王歡說(shuō)道。

　　邢鍵鈞提到，劇中之所以表現(xiàn)程兵抓捕在逃嫌疑人的“動(dòng)”與“不動(dòng)”，是想讓觀眾看到刑偵劇的“另一種可能”——“不是警察遇到壞人就抓，抓起人來(lái)就不顧一切。我們說(shuō)‘做警察要不惜一切代價(jià)去完成任務(wù)’，但代價(jià)是什么？可能是家人的生命，也可能是兄弟的命。”邢鍵鈞說(shuō)，“人不能活在真空里”這句臺(tái)詞既是王大勇的寫照，也是程兵的寫照。

　　在張彤看來(lái)，劇版《三大隊(duì)》的改編，最重要的是為法制懸疑題材影視劇創(chuàng)作開(kāi)辟一條新的賽道，“如果都是呈現(xiàn)犯罪細(xì)節(jié)，觀眾可能看得很痛快，但我們更想透過(guò)案件，去觀察不同主體顯現(xiàn)的人性，表達(dá)更深層立體的東西。”(完)(《中國(guó)新聞》報(bào)記者 李騰飛 作者 劉益伶 報(bào)道)