作者：康偉（中國藝術報總編輯）

　　6集大型紀錄片《雄安紅色往事》，以深刻的歷史開掘、藝術的表現方式、鮮明的美學品格、強烈的現實意蘊，創造了“紅色往事”的新講法。

　　一是“今事”與“往事”交匯。2017年4月1日，中共中央、國務院決定設立雄安新區的消息，令雄安成為舉世矚目之地。作為國家頂層設計中的“千年大計、國家大事”，雄安新區建設至今已經5年。5年后的今天，《雄安紅色往事》的推出，令人在對雄安新區這座未來之城由美好愿景逐步變為現實圖景而感到振奮的同時，喚起對歷史的重溫和發現。在今昔對比中，作品呈現出厚重的歷史感和強烈的當下性。頗有代表性的是該片對兩種地道的對比式敘說。在講述完地道戰的“往事”之后，緊接著展示了雄安站和雄安新區容東片區地下綜合管廊干線。這條十幾公里長的地下干線，是智慧城市體系的骨干載體，也是雄安新區地下大動脈和生命線，被譽為“現代化地道”。這種從革命年代的地道到“現代化地道”的歷史性跨越，“今事”與“往事”的交匯，既令人會心一笑，更令人撫今追昔。這樣的例子在片中還有很多。從“往事”的角度來說，雄安是革命老區；從“今事”的角度來說，雄安是發展新區。從“老區”到“新區”，從“往事”到“今事”，人們對歷史的認知和對現實的理解，都達至更為生動、更為宏闊、更為深刻的境界。

　　二是“紅色”與“詩意”相融。《雄安紅色往事》思想、情感與審美的主色調，毫無疑問是“紅色”。《當兵去》《硬骨頭》《雁翎隊》《反掃蕩》《地道戰》《烽火情》6集，從不同側面講述了雄安地區的革命歷史。作品講述了在中國共產黨的領導下，革命軍隊和雄安群眾在抗日戰爭和解放戰爭中的正義斗爭。這些“紅色”敘事，采取了“詩意”的書寫策略，大量、恰切、有效地使用木刻版畫的藝術效果來渲染并強化，是本片在情景再現、嘉賓訪談、資料重現等方式之外，最為突出且詩意十足的特點。如《雁翎隊》中，長達45秒的版畫效果生動表現、深度刻畫了孫犁《荷花淀》中所寫的風物風情。而在片中多次出現，以翻開書頁的方式呈現的歷史當事人回憶錄，在配以朗誦的同時，融入了與書頁內容呼應的版畫場景，更是獨具匠心的創新表達。除版畫藝術效果之外，《地道戰》《小兵張嘎》《新兒女英雄傳》《狼牙山五壯士》等電影片段、《小兵張嘎》《荷花淀》《青春之歌》《東方》等文學名著、《地道戰》等名畫的使用，也豐富了藝術表現力和感染力。在“紅色”與“詩意”的相融中，紅色主題得到有效傳達。

　　三是“厚度”和“溫度”并重。《雄安紅色往事》雖然只有6集，但卻呈現出頗具質感的“厚度”。這里的“厚度”，主要是指全片所闡明的精神主旨和歷史規律，那就是：人民的支持和擁護是創造歷史的關鍵。《雄安紅色往事》深刻闡釋了這一道理，沒有人民的支持，地道戰只能是紙上談兵，冀中八路軍反圍攻也無法取得成功……強烈的人民性在《雄安紅色往事》中體現得淋漓盡致，并通過語態、節奏、影像和細節開掘等方面有“溫度”的表達，凸顯了“厚度”。13歲的徐光耀與17歲戰士王發啟結下友誼，部隊走時，徐光耀送出兩三里地，哭著回家，下決心參加八路軍；八路軍冀中十分區司令劉秉彥與政委曠伏兆相約，犧牲后和指戰員埋在一起，勝利了將來也要埋在共同戰斗過的平津保三角地帶。戰后，平安歸來的曠伏兆、劉秉彥親自為雄縣米家務烈士陵園奠基，他們去世后，家人按照遺愿將他們安葬在這里，與戰友們永遠相守……這些極具“溫度”的故事，使得精神的“厚度”有了堅實的基礎。通過“厚度”和“溫度”的共振，做到了以情動人。

　　在雄安新區建設5周年之際，紀錄片《雄安紅色往事》的推出具有特殊意義。往事并不如煙，雄安紅色往事中的精、氣、神，心、情、意，依然是我們不可忘卻的，依然是我們應該弘揚的。